ARQUITECTURA Y UNIVERSIDAD. SINERGIAS EN IBEROAMÉRICA

19/04/2018

Esta casa representa una situación muy común en São Paulo, un solar largo y estrecho (5,6 x 30 m), y únicamente el alzado frontal libre de medianeras.El desafío aumenta cuando los arquitectos se enfrentan no solo a las medidas y características de la parcela, si no también a un extenso programa para este proyecto, para el que se permite una ocupación máxima de 170 m².Considerando la inevitable verticalización de los edificios adyacentes pegados a los límites de la parcela, el primer paso fue el de invertir las fachadas, pensar el proyecto “al revés”. Al llevar el espacio exterior al interior, éste se convierte en un espacio completamente abierto, en contraposición al carácter cerrado del perímetro exterior.El proyecto se organiza a partir de dos patios interiores que funcionan como los espacios exteriores de la casa. Además de proporcionar la luz y ventilación necesarias para la salud y aportar calidad espacial, articulan las distintas estancias.Fotografía: © Nelson KonUna exigencia inesperada por parte del cliente fue la de colocar los dormitorios en la planta baja, normalmente reservada para estancias más sociales. Como solución, se opta por ascender la planta baja a la planta superior.Fotografía: © Nelson KonEsta decisión genera una planta íntima invadida por dormitorios, privacidad y silencio. La planta de cubiertas se emplea como área de recreo, por lo que el tener la zona de noche en planta baja evita, además, convertirse en interrupción entre las dos plantas sociales, en este caso la planta 1 y la de cubierta. También se consigue que las plantas sociales sean las más ventiladas.Por petición del cliente, uno de los patios se convierte en una lámina de agua, y con ello, otro importante factor nace casi de manera natural: la necesidad de simultaneidad de diseño de paisajismo del proyecto.Fotografía: © Nelson KonEn este sentido, se hace posible proporcionar una estructura apropiada que reciba tanto un gran árbol en la cubierta superior, en la terraza exterior junto a la habitación, como a la viga que salva el peso de las bandejas de plantas que caen sobre la lámina de agua.Fotografía: © Nelson KonDe nuevo, los recursos son escasos, pero hay un gran compromiso para proponer formas de seguir que conviertan el pensamiento crítico en un trabajo viable.

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12/04/2018

La Casa entre Tapiales es un proyecto de ocupación de un solar cuya función original era la de almacén de materiales de labranza, con una antigüedad de más de 70 años. Las tapias existentes, que el proyecto de nueva planta pretende poner en valor, forman parte de la memoria visual de los habitantes de Malagón, una pequeña localidad situada al norte de la provincia de Ciudad Real.La nueva construcción es una sencilla estructura de hormigón armado formada por 20 pilares de 2,55 metros de altura y una losa, de dimensiones totales 18,50 metros de largo por 12,50 metros de ancho. Esta mesa de 20 patas y 231,25 metros cuadrados de tablero alberga una zona más cerrada, de dormitorios y servicios, y otra más abierta, de estancia principal, abierta al gran patio –que recupera el empedrado original del antiguo almacén– donde se ubica la piscina.Fotografía: © Javier CallejasAl primer patio, de menores dimensiones, se abren 4 dormitorios. El último de ellos es el principal, al que se le añade una zona de vestidor y baño, alineada en su conjunto con la banda central de servicios. Esta se completa con un pequeño lavadero, un aseo, la cocina y la escalera de acceso al sótano donde se encuentran la sala de instalaciones y un almacén. Una serie de lucernarios implementan la iluminación natural y la ventilación en toda esta banda de servicios y comunicaciones de la vivienda.Fotografía: © Javier CallejasLos materiales utilizados para la construcción son el hormigón, el vidrio, la cerámica, la piedra y el antiguo tapial, que aparece como cerramiento visual de la zona más abierta de la vivienda, y como elemento que establece la continuidad perimetral en la totalidad de la parcela. De esta manera, la memoria visual del tapial no solo se recupera e incorpora al uso diario de la vivienda contemporánea, sino que introduce visualmente su presencia material –de textura irregular– al interior de las estancias.El hormigón aporta la estructura y el orden del espacio. El vidrio aporta la transparencia y la continuidad del espacio. El tapial es el cerramiento visual del espacio contenido en última instancia, y abierto al cielo. La piedra Campaspero ofrece, en el suelo, con los distintos matices de cada piedra un juego similar y simétrico a la textura del techo construido con la losa. Finalmente, la cerámica tiene una doble función en el proyecto: por un lado es la plementería que conforma el cerramiento de la zona más privada de la vivienda y, por otro, establece un diálogo con el material existente.Fotografía: © Javier CallejasLos reflejos del vidrio y la cerámica aportan a la vivienda entre tapiales, sobria y racional en su composición, un espectro de sensaciones que invaden el espacio exterior de los patios. Las líneas rígidas de la estructura de hormigón armado definen una doble caja vibrante: por un lado de una piel continua de cerámica en el área más privada de la vivienda y, por otro, una piel vítrea/transparente en el área más pública de la vivienda.En palabras de Alberto Campo Baeza, “esta casa podría ser calificada de lacónica, tan radical, tan sencilla es. Su laconismo raya lo sotiano. El nada por aquí, nada por allá, se cumple aquí con la misma o mayor eficacia que cuando lo hacía el maestro.”

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05/04/2018

La Morería, lo que fuera uno de los arrabales mudéjares de Madrid, mantiene todavía hoy parte de su trama sinuosa e irregular propia del urbanismo islámico y medieval marcada por los cambios de nivel y perspectiva constantes. Sus edificios remontan su construcción en mayor parte a hace uno o dos siglos, aunque los planos revelan que sus perímetros vienen precedidos por muchos más. Emergen todos ellos con diferentes aunque similares lenguajes pero con una proporción en sintonía que ordena sus frentes. Entre cimientos de cuevas de ladrillo y granito, y estructura de muros de fábrica y madera, se erigen muchos de estos volúmenes que conservan la elegancia y la escala de la construcción de otro tiempo.Los locales puerta a calle han sido siempre espacios especialmente deteriorados. Dedicados al negocio, al almacenamiento o al uso intermitente durante décadas, no se han tratado de adaptar a una habitabilidad propia de la vivienda o similar a la que los oficios contemporáneos requieren. Los muros y tabiques revelan los múltiples tratamientos y heridas que han ido sufriendo a lo largo del tiempo y, al mismo tiempo, hablan de tradiciones obsoletas que merece la pena conservar.Fotografía: © Javier BravoPor ello reformar este espacio, tras largos años de inactividad, para su uso intensivo y constante como casa y estudio, requiere de modificar su concepción inicial. Necesitaba ser un lugar vital, cálido, que permitiera acoger durante todo el día y que, al mismo tiempo, aprovechase la poca luz natural que llega desde el noroeste. Los muros se tiñen de blanco para bañar las paredes de los reflejos de la luz lejana proveniente del exterior y los tenues patios y la madera de pino abarca los accesos, los suelos y el mobiliario para dotarlo de un calor háptico inevitablemente inherente al material.La madera, por su color o por cómo reacciona ante la luz, tiene una capacidad “termodinámica” implícita que no afecta directa y únicamente a los sentidos sino también a lo espiritual. Al entrar la luz suavemente a través de los umbrales en vez de incidir en la aspereza de los muros es capaz de calmar o evitar la frialdad y la hostilidad del espacio rehabilitando el cómo lo percibimos. Cada pieza de mobiliario ha sido fabricada en consonancia, tratando de ir aportando pequeñas dosis de calidez, entendiendo que la obsesión por el detalle en la ejecución de todos los elementos no recupera por sí mismo el espacio. Es la aparición constante de una serie de elementos precisos frente a lo aparentemente caótico lo que genera una permanente sensación de pérdida y recuperación de la armonía ensalzando así la belleza de las pequeñas cosas.

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22/03/2018

Nancagua es un pequeño pueblo rural, que se encuentra en la zona central de Chile.Su nuevo ayuntamiento aspira a convertirse en un espacio público notable dentro de la ciudad, capaz de albergar una gran diversidad de actos cívicos. Al mismo tiempo, dada su cercanía al antiguo e ignorado Parque Municipal y a otros edificios de interés histórico, su emplazamiento apuesta por una reactivación y puesta en valor del patrimonio local, tanto construido como natural.-Conversaciones con Beals & Lyon, Chile [04/2017].<iframe src="https://player.vimeo.com/video/261271948" width="590" height="332" frameborder="0" webkitallowfullscreen mozallowfullscreen allowfullscreen></iframe>Realización: Borja Vicente/ Coordinación de redacción: redfundamentos.(Para conexiones lentas recomendamos desactivar el botón "HD" en la esquina inferior derecha)-Para ello, Beals Lyon proponen una plaza pública que vincule la ciudad con el Parque Municipal, acotada en sus lados longitudinales (norte y sur) por el nuevo edificio administrativo. En su orientación oeste se genera un vínculo directo entre el interior de la nueva manzana y el Parque, a través de un pórtico y las escalinatas lineales que dan acceso a la plaza elevada respecto a la cota del terreno del parque.Fotografía: © Felipe FontecillaEn la orientación este, por su parte, se construye un vacío en esquina, conectando así el proyecto con la ciudad. De esta forma, la nueva Municipalidad actúa como umbral entre el espacio urbano de Nancagua y el olvidado parque, conectando ambos espacios de forma directa.Para proyectar esta plaza pública, ha primado la importancia de construcción del vacío sobre el lleno. Las galerías formadas por una columnata regular, que debe sus medidas y materialidad a las galerías de la que fuera la casona del parque, son las que definen y unifican este espacio público central. Estas galerías son, a la vez, las encargadas de asumir las actividades que ocurren a una escala más doméstica; en ellas es donde se da gran parte de la vida cotidiana.Fotografía: © Felipe Fontecilla

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20/04/2018

Según datos de la investigadora de la Universitat de València Carmen, Zornoza, “en 1987, el 36% de la franja de los primeros 500 metros de la costa ya estaba urbanizada y ahora superamos el 50%”.Este tipo de reflexiones articulan “Residencial Hacinar”, una muestra firmada por Javier Corral que consta de una treintena de imágenes que aportan una nueva visión sobre la masificación turística potenciada por el urbanismo que configuró un nuevo litoral de nuestro país. Esta exposición fotográfica ocupará el Centro de Artes Lambert, en la calle Mayor de Jávea, hasta el próximo 22 de abril.Este boom de la construcción transformó las costas y también nuestra manera de entender el descanso o el estatus social. La masificación se produce en algunas zonas de la costa valenciana, pero también dentro de cada uno de los edificios y mega urbanizaciones construidas, diseñadas para albergar al mayor número de personas posibles.Corral, en sus imágenes –especialmente aquellas dedicadas a Benidorm–, transforma ese exceso en minimalismo captando detalles, ángulos arquitectónicos o elementos de la cotidianidad mundana que rompen la estructura recta de los bloques de apartamentos y viviendas vacacionales.En paralelo, otras dos interesantes exposiciones también prolongarán su estancia hasta el día 22. Por un lado, en la Casa del Cable, una muestra coral comisariada por Marta Ruíz bajo el título “Una mirada al Arte Contemporáneo Valenciano” hace una retrospectiva de los protagonistas del último medio siglo del arte valenciano y al mismo tiempo homenajea a la que fue la primera sala de arte de Xàbia: la Galería Ambolo, que abrió sus puertas hace ahora 50 años en el puerto de Xàbia. Por otro, otra exposición de fotografía vinculada a la cuarta edición del concurso de fotografía arquitectónica “Miradas diferentes - Christina Snellman” –impulsada por la Fundación Manuel Jorge– se puede visitar en el Museo Soler Blasco.

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18/04/2018

Se extiende el plazo para participar en el Premio Norberto Griffa que se otorgará en el marco de la cuarta edición de la Bienal de la Imagen en Movimiento (BIM). La inscripción prorrogada podrá realizarse hasta el próximo domingo día 22 de abril.La convocatoria está dirigida a obras realizadas por artistas latinoamericanos y de las Islas del Caribe, o extranjeros con más de cinco años de residencia en dicho territorio. En ella se buscan obras de fuerte perfil autoral: cine experimental, video de artista, no ficción, cine ensayo, documental de autor o cualquier otra forma de cine y video transversal a las estéticas predominantes.La BIM es una actividad singular, es una combinación entre un festival de cine y una muestra de arte contemporáneo donde el eje central es el cine y el video experimental. En ella, un gran despliegue de obras exhibidas en museos y cines es enriquecida por una amplia oferta de actividades (talleres, conferencias, seminarios y charlas con artistas). La BIM es un espacio de encuentro pensado para los amantes de las artes audiovisuales, un proyecto de CONTINENTE producido por la Universidad Nacional de Tres de Febrero, que tiene lugar cada dos años en la Ciudad de Buenos Aires.Más información y bases de la convocatoria en la página web de la BIM, haciendo clic aquí.

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17/04/2018

En febrero de 2016 se celebraron en Ciudad de México los I Encuentros Iberoamericanos redfundamentos. Tuvieron lugar los días 24 y 25 de febrero. Durante la primera jornada se desarrolló un ciclo profesional en el Centro Cultural de España. Su objetivo era: “la transferencia de experiencias relacionadas con la arquitectura, la rehabilitación, el urbanismo y la gestión cultural en el ámbito iberoamericano”.En este contexto, y hablando sobre arquitectura pública y sus organismos promotores, Fernando Aboitiz, entonces titular de la Agencia de Gestión Urbana de la Ciudad de México, planteó un problema en referencia a los concursos de arquitectura: “No hay visión a largo plazo, no se mira más allá de una legislatura”.En lo relativo a esta cuestión se extrajo una clara conclusión: sean las alcaldías, los gobiernos federales o el gobierno estatal los organismos promotores de concursos, efectivamente no hay (había en aquel momento) carrera de servicio público. No se mira a largo plazo. Los gobernantes quieren empezar y terminar las obras durante sus legislaturas con el objeto de usarlas en la campaña como apoyo para su reelección. Ningún gobernante continúa con las obras iniciadas en periodos anteriores, lo que implica que en tres años (en el caso de las alcaldías) o seis (en el caso de los gobiernos federales) deben convocarse los concursos, seleccionarse al ganador, elaborarse el proyecto y construirse la obra. El resultado de esta situación: muchas obras inconclusas y proyectos terminados deprisa y mal.Tal vez esta no sea una realidad en otros países iberoamericanos. Que las obras queden a medias o se terminen deprisa y mal puede ser algo extremo. Pero es cierto que, al menos en España, cuando se acercan elecciones, las obras proliferan. Las ciudades se abren en canal para mostrar al pueblo que se trabaja por y para él. Esto, lógicamente, afecta a muchos arquitectos, entre otros profesionales. La arquitectura, cuando es pública, está intrínsecamente ligada a la política, a los políticos, y a su vida “profesional”. Y esto es algo que posiblemente ellos no tengan tan presente.Desde el comienzo de la democracia, han surgido en España multitud de casos de corrupción en el entorno de los partidos políticos, de los que se han hecho eco los medios. Entre ellos, tal vez los más destacados (en orden cronológico) hayan sido el caso de los fondos reservados, el Caso Filesa, el caso Guerra, el caso Ibercorp, el caso GAL, el caso Naseiro, el caso del Lino, el caso Malaya, el caso Gürtel, el caso Bárcenas, el caso Pretoria, y, más recientemente, el caso de los EREs, el caso Campeón, el caso Brugal, el caso Pokémon o la operación Púnica.Algunos de estos casos están vinculados con el mundo de la construcción. Otros no. Pero eso no es lo importante. Tampoco lo es la dimensión del “delito” (en paralelo a estos grandes casos han surgido también otros menores de ilegalidades de todo tipo atribuidas a políticos). Lo verdaderamente importante en el mundo de la arquitectura es que esos políticos implicados estén ejerciendo en ese momento un cargo público y que ese cargo lleve atribuida potestad para poner en marcha proyectos.Cuando se acercan elecciones se pisa el acelerador de la construcción pública pero, cuando se ganan unas elecciones, los políticos electos se hacen unos propósitos, se plantean unos proyectos que desarrollarán durante sus años en el poder. Y esos proyectos empiezan a tomar forma, e implican a un grupo considerable de profesionales, arquitectos entre ellos, y a sus estudios, y su tiempo, y su trabajo. Aunque no se haya puesto todavía una piedra. Puede haber meses, años de trabajo detrás. El día que un político es acusado de cualquier ilegalidad, sea del tamaño que sea, cuando los medios dan a conocer tal acusación y su rectitud se pone en entredicho, el freno se pisa también a fondo, sine die. No es habitual en el caso de proyectos que han comenzado a construirse. No se quedan a medias. Pero sí en los proyectos en ciernes. Y esto no es exclusivo del entorno arquitectónico, ocurre en todos los ámbitos, quedando en saco roto el trabajo de muchos profesionales.Ignacio González, presidente de la Comunidad de Madrid entre el 26 de septiembre de 2012 y el 25 de junio de 2015, y delfín de Esperanza Aguirre, heredó su cargo cuando esta dejó la primera línea de la política. Su gran proyecto fue la Ciudad de la Justicia, que recuperaba la idea original de Aguirre. El macrocomplejo, de más de 200.000 metros cuadrados, aglutinaría 356 juzgados y tribunales y el Instituto de Medicina Legal. En febrero de 2015 se dio luz verde a la licitación pública del concurso para construirlo. El proyecto finalmente se la adjudicó a OHL-Acciona. Las sospechas de corrupción en torno al presidente regional apartaron a Ignacio González de la presidencia y el proyecto volvió a caer en saco roto. Su sucesora, Cristina Cifuentes, y el nuevo gobierno autonómico, no ratificó la adjudicación de las obras.En enero de 2018, el diario La Información anunciaba que Cifuentes trabajaba en un nuevo proyecto mucho más contenido. No se ha vuelto a saber nada al respecto, aunque la situación actual de la presidenta de la Comunidad de Madrid tal vez vuelva a hacer que caiga en el olvido.Francisco Camps impulsó en el año 2009 el conocido como Plan Confianza, que implicaba la inversión de 1.020 millones de euros en dos años en obras seleccionadas por los ayuntamientos de la Comunicad Valenciana. El objetivo no era otro que el de reactivar la actividad en tiempos de crisis, paliando la destrucción de empleo y mejorando las infraestructuras. En el año 2011 Camps dimite por su imputación por cohecho en “el caso de los trajes” vinculado a la trama Gürtel (una imputada en el caso afirmó que se le pagaron 30.000 euros en trajes). El nuevo gobierno, dirigido por Alberto Fabra, prolonga la inversión hasta el fin de la legislatura (2015). En mayo de 2017 el plan llegó a Dénia, según publicaba el diario El Mundo.Realmente no estamos tan lejos de lo que decían aquellas conclusiones de los Encuentros Iberoamericanos. Entre los políticos españoles, por desgracia, no hay tanta carrera, tanto afán de servicio público como debería. Si lo hubiera no arriesgarían su puesto y esa capacidad de servir.Arquitectos, ciudadanos, cuidado con los concursos, se aproximan elecciones.— El cuervo negro Fotografía: © Fondation Le Corbusier

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16/04/2018

Ampliamos nuestra visión del mundo de la arquitectura creando aarquitectura.es, una plataforma que engloba tres estrategias complementarias en torno a la arquitectura: el pensamiento, la ejecución y la difusión de ideas; y tres proyectos que dan forma a esas estrategias: el estudio arturofranco arquitectos, la firma de inversiones arquimentos y redfundamentos.aarquitectura.es se desarrolla en un nuevo espacio crudo en pleno centro de la ciudad de Madrid donde se investiga sobre el habitar y todas sus posibilidades por medio de las artes escénicas, el cine, el videoarte, la escultura, la arquitectura, la gastronomía, la literatura, la música, el pensamiento…Bienvenido a aarquitectura.es.

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