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12/07/2018

Vonna

El proyecto de PYO arquitectos para Estudio Vonna se construye con distancias.Distancias con lo existente.Distancias entre materiales.Distancias entre espacios.Distancias entre objetos.Distancias entre tiempos.Lo nuevo se separa de lo existente. Así, la carpintería del escaparate se adosa a la fachada anclándose desde el exterior, "presentando" la estructura existente, apropiándose de sus cualidades, desmarcándose de ella y poniéndola en valor. Su ejecución, su montaje y su detalle son una carta de presentación de la intervención interior.La carpintería se pliega para alejarse de la calle y acoger al cliente en un espacio "doméstico". Su materialidad delicada se distancia del espacio desnudo que la rodea y del movimiento de la calle. El mármol que define el zócalo del escaparate interior asoma al exterior para invitar a la entrada.Fotografía: © ImagenSubliminal La intervención sobre los materiales existentes se centra en recuperar sus cualidades más "brutas". Las baldosas de terrazo se adiamantan. Los falsos techos se desmontan y aparecen el esqueleto de hormigón del edificio y las huellas de su pasado. Las superficies se desnudan desvelando sus pliegues, sus accidentes superpuestos, dejando entrever un tiempo excavado.En el espacio principal, los nuevos materiales se acercan a los existentes mediante elementos de unión como perfiles de latón en los despieces del mármol, listones de madera en los apoyos de la tabiquería, o anclajes en los montantes de pino del mueble de exposición de muestras.Fotografía: © ImagenSubliminal Hay una escritura del tiempo, en la que cada línea puede ser pensada como una frontera entre dos tiempos que se bifurcan y se cruzan sin cesar. El proyecto yuxtapone en el mismo espacio dos cortes sucesivos, desvelando el espacio existente entre ellos: un espacio temporal, en el que el trazo adquiere espesor, una arquitectura construida desde la experiencia acumulada en los trazos.

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28/06/2018

Casa Mixta

Las obras alejadas de la ciudad implican un esfuerzo de comunicación y ejecución que se divide entre transporte, economía y medios constructivos disponibles.Todo a través del tiempo. Porque en realidad el tiempo hace las obras y después de todo, le da forma y consistencia al proyecto, a los materiales, al resultado.Pero no sólo el tiempo. Las obras las hacen el tiempo, la ubicación y los recursos económicos. Esta vivienda tardó muchos años en terminarse. En parte debido a su localización, inmersa dentro de una zona rural del norte de México. En parte debido también a su muy corto presupuesto.Fotografía: © Ana Cecilia Garza VillarrealLa casa se plantea como un pequeño bloque que contiene un área social y tres pequeñas habitaciones, separadas por un bloque central de servicios, el cual genera pasillos laterales de acceso independiente a las habitaciones, iluminados por tragaluces tubulares hechos de residuos de tuberías industriales. El área social puede abrirse por completo hacia el paisaje, eliminando cualquier sensación de barrera entre la vivienda y las montañas.Fotografía: © Ana Cecilia Garza VillarrealEn 2010, cuando comenzó la construcción de la vivienda, los muros se realizaron de hormigón armado debido a que el material lograba un diálogo muy directo con las montañas cercanas. Sin embargo, la obra tuvo que ser paralizada durante un tiempo por temas de presupuesto, y fue terminada años más tarde, en 2017, con muros de bloque de hormigón, más oscuros. Lejos de suponer un problema estético, se consiguió que un lado de la casa se relacionara con las montañas cercanas más claras, mientras que el otro, con las montañas lejanas más oscuras.Fotografía: © Ana Cecilia Garza VillarrealLa construcción presenta una apariencia bruta en sus elementos, hechos a partir de mano de obra local, como la que se utiliza en las casas rurales de la región. Sin pretensiones más allá de garantizar la estabilidad de los elementos estructurales de una forma ordenada, la modulación es la herramienta de la trama arquitectónica de la obra.La materialidad resultante es, por lo tanto, una colaboración de diferentes equipos de obreros, los cuales sumaron la manufactura de cada parte: plataforma, muros de hormigón, muros de bloque y cubierta. Todo en diferentes tiempos.También de diferentes obras: las herrerías para hacer las ventanas, las puertas corredizas y la escalera para subir a la cubierta son elementos metálicos que fueron reutilizados de otras estructuras utilitarias.El volumen resultante es entonces una mezcla de materiales, sistemas constructivos, tiempos, y personas; aparentes y patentes. De ahí el nombre de esta vivienda: casa mixta.

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19/07/2018

Arte y China después de 1989

Arte y China después de 1989 presenta obras de aproximadamente 60 artistas y colectivos clave que han trabajado tanto en China como en el resto del mundo y que con su provocadora crítica aspiran a forjar una realidad libre de ideología, a reforzar el papel del individuo al margen de lo colectivo y a definir la experiencia contemporánea en China en función de una perspectiva universal.Enmarcada entre el fin de la Guerra Fría y los Juegos Olímpicos de Pekín de 2008, la exposición examina la experimentación artística en un período caracterizado por el comienzo de la globalización y el nuevo auge de China en la escena mundial. El subtítulo de la exposición, El teatro del mundo, procede de una instalación del artista Huang Yong Ping, residente en París. Esta pieza en forma de jaula, que alberga en su interior diferentes especies de insectos y reptiles, constituye una metáfora de la era de la globalización y se inspira tanto en la cosmología china como en las ideas occidentales de la época de la Ilustración sobre el panóptico como estructura de control y en la crítica de la modernidad de Michel Foucault.El año 1989 supuso al mismo tiempo un final y un principio para el arte y para China. Los artistas fueron catalizadores de los enormes cambios que se iban sucediendo, pero también se mostraron escépticos ante ellos. Adoptaron la posición crítica y las propuestas abiertas del Arte Conceptual internacional para crear performances, pinturas, fotografías, instalaciones y vídeos, y pusieron en marcha distintos proyectos de activismo buscando la implicación directa en la sociedad.Arte y China después de 1989 está organizada en seis secciones cronológicas y temáticas, que se distribuyen a lo largo de las salas de la segunda planta del Museo. Si bien la exposición abarca una gran diversidad de propuestas, todos los artistas tienen en común su búsqueda de una reflexión que trasciende las luchas políticas de China y la simplicidad de los dogmas de Oriente-Occidente. Su gran creatividad permite que desarrollemos nuestra visión cada vez más amplia del arte contemporáneo y estimula nuevas maneras de pensar en un momento en que las cuestiones que estos autores han abordado (identidad, igualdad, ideología y control) tienen una mayor relevancia.Esta exposición está organizada por Alexandra Munroe, Curator senior ‘Samsung’ de Arte asiático y Asesora senior de Artes globales, Solomon R. Guggenheim Museum; con los comisarios invitados Philip Tinari, Director, Ullens Center for Contemporary Art, Pekín, y Hou Hanru, Director Artístico, MAXXI, Museo Nazionale delle Arti del XXI Secolo, Roma.Para este proyecto, se ha contado con la ayuda curatorial de Kyung An, Curator adjunta de Arte asiático y de Xiaorui Zhu-Nowell Investigadora adjunta y Ayudante curatorial del Solomon R. Guggenheim MuseumPuedes visitarla hasta el próximo 23 de septiembre de 2018 en el Museo Guggenheim de Bilbao.

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17/07/2018

Pasarelas verdes San Borja, Chile

Las Pasarelas del Barrio San Borja son paseos peatonales elevados a 3 metros sobre el suelo que conectan edi cios de vivienda de la Remodelación San Borja, ubicados en el cuadrante formado por Avenida Portugal, Marcoleta, Jaime Eyzaguirre y Alameda B. O’Higgins.Si bien la remodelación San Borja no se terminó según el proyecto original –quedando varias hectáreas de vivienda, servicios y parque sin construir– actualmente cuenta con 21 torres de vivienda con más de 100 apartamentos cada una, de las cuales sólo aquellas torres ubicadas en calle Portugal entre Alameda y Marcoleta (torres 3, 4, 5 y 6, con 480 departamentos aproximadamente) cuentan con un sistema de pasarelas que las unen entre sí, lo que genera un enorme potencial urbano en el centro de Santiago.El presente concurso busca definir los criterios de intervención y la generación de propuestas de diseño urbano para las Pasarelas San Borja y su entorno, sector que se considera como uno de los proyectos iconos del Movimiento Moderno en Chile pero que hoy cuenta con un grave deterioro en su espacio público. Por tanto, el objetivo principal del concurso es el de poner en valor y potenciar el barrio San Borja a través de la rehabilitación de las pasarelas y el mejoramiento de su entorno, transformándose en espacio público de alto estándar que mejore la calidad de vida y seguridad del barrio.Además, el concurso plantea los siguientes objetivos específicos:- Mejorar las condiciones físicas de las Pasarelas San Borja y su entorno, en cuanto a pavimentos, mobiliario, iluminación, y cualquier otro elemento físico que mejore su calidad como espacio público.- Proponer condiciones arquitectónicas y urbanas para el desarrollo de actividad comercial o de servicios que permitan poblar el espacio público de personas diversas. En este sentido, es posible proponer programa y recintos en los distintos puntos de las pasarelas y su entorno.- Mejorar las condiciones de accesibilidad promoviendo el desplazamiento peatonal, el uso de la bicicleta y el transporte público.- Mejorar la conectividad entre las Pasarelas San Borja, su entorno inmediato y cercanías como Barrio Lastarria, Centro Cultural GAM y Parque San Borja.- Implementar áreas verdes y paisajismo que promuevan el uso sustentable de los recursos para garantizar su permanencia y mantención.El concurso es abierto e internacional. Se podrá formar equipos profesionales (chilenos o extranjeros) multidisciplinarios constituidos por arquitectos, paisajistas, ingenieros civiles, y otros profesionales o especialistas afines con la propuesta a desarrollar. Los equipos profesionales deberán contemplar, por lo menos, un profesional arquitecto y otro no arquitecto.En el caso de profesionales u oficinas extranjeras, deberán asociarse con algún arquitecto o arquitecta habilitado para ejercer en Chile. La idoneidad de los o las participantes, informado el Jurado, la decidirá el Director del Concurso en base a los certificados de título correspondientes.PREMIOS Primer Lugar : $ 4.000.000 CLP + Publicación en LibroSegundo Lugar : $ 2.000.000 CLP + Publicación en LibroTercer Lugar : $ 1.000.000 CLP + Publicación en LibroMenciones de honor: Publicación en LibroFECHASEl Concurso se desarrollará en una única etapa de 91 días corridos.Martes 15 mayo: Apertura convocatoria Lanzamiento en Colegio de Arquitectos de ChileJueves 17 mayo: Apertura pasarelas de 18:00 a 22:00 hrs.Lunes 28 mayo: Cierre recepción de consultas de basesLunes 4 junio: Publicación respuestas a consultas de basesViernes 27 julio: Cierre de inscripcionesLunes 13 agosto: Entrega de propuestas en Colegio de Arquitectos de Chile de 13:00 a 17:00 hrs.Jueves 6 septiembre: Publicación y premiación de ganadores.INSCRIPCIONESPara inscribirse, el participante que actúe como representante de equipo debe completar el formulario disponible en www.pasarelasverdes.cl/concurso hasta el día 27 de julio de 2018, quien deberá adjuntar una copia digital de su certificado de título al correo hola@pasarelasverdes.clToda la información, aquí

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