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20/06/2019

Acervo da Laje, vivienda en Brasil

El proyecto se destina al matrimonio Vilma y José Eduardo Ferreira Santos. Se sitúa en el Suburbio Ferroviario, una periferia carente de Salvador. El programa reúne la casa de la pareja y un espacio cultural. José Eduardo Santos, Dinho, es también el creador y responsable del Acervo da Laje, una especie de galería, que permite a los habitantes del área y de la ciudad que se pongan en contacto y aprecien obras de arte de los artistas suburbanos. Con la expansión del acervo y su creciente importancia, se hizo necesario ampliarlo. El proyecto, así, además de permitir el crecimiento del acervo, incluye una biblioteca y espacios educativos, además de la casa.El proyecto se adhiere a las características de su entorno. Se sitúa en la orilla de la Plataforma y cuenta con una vista para el Ensenada do Cabrito y el antiguo puente ferroviario. El proyecto se abre para ese potente contexto natural e histórico. Sus materiales y técnicas son los mismos del entorno, con concreto y ladrillos, permitiendo un inmediato reconocimiento por parte de los vecinos del barrio.Partes de la estructura están inacabadas, sucediendo lo mismo con sus espacios internos y externos. Así como ocurre con el Acervo da Laje, que está en continua expansión, el proyecto es una obra abierta. Su forma cambia rápidamente, así como sus espacios y su materialidad. Se entiende que se trata de un proyecto imperfecto, que acepta y estimula cambios.El proyecto se articula con el palimpsesto de la ciudad, relacionándose con las circunstancias de las existencias, incorporándolas. Para ello, actúa el morador, un coleccionista de rastros y restos de la ciudad, del arte, de la arquitectura y de la naturaleza; actúa la moradora, que reúne a los niños del barrio para educarlos; actúa los arquitectos, que traducen los estímulos lanzados por los moradores, por el contexto, por la ciudad.En este sentido, el proyecto incorpora los elementos recogidos por el morador, como piezas de cerámica, tejas, ladrillos o vidrios rotos con el paso del tiempo, o piezas recibidas de regalo por amigos y artistas; se asimilan las transformaciones de los espacios resultantes de las alteraciones del uso. El proyecto es una entidad en continua transformación.

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06/06/2019

Vivienda Minimod, en Santa Catarina, Brasil

MINIMOD es una exploración proyectual, tecnológica y experiencial. Se presenta como el abrigo primitivo con una relectura contemporanea. Un dispositivo que nos conecta con nuestras raíces más profundas: lo natural, el tiempo, el paisaje. Su diseño denso y compacto dialoga con los lugares donde se instala, los potencia, los convierte en paisajes disponibles.El Vale do Curucaca se ubica en la región serrana del sur de Brasil. El paisaje es marcado por intensas visuales y una topografía accidentada, cubierta por vegetación típica de la mata atlántica brasilera. La MINIMOD reposa en un claro en medio de este paisaje de bosque denso, próximo a un desfiladero escarpado que ofrece una imponente visual del valle.MINIMOD pretende ser una alternativa a la construcción tradicional, incorporando todas las ventajas que la industria puede brindarnos: mayor precisión, mayor rapidez, menor cantidad de generación de desperdicios y sobre todo, una mayor responsabilidad ambiental. Su tecnología CLT (Cross-Laminated Timber) consiste en un sistema industrializado, durable y sustentable de paneles sólidos de madera reflorestada tratada.Un dispositivo plug&play es aquel que recibimos pronto para conectar y usar sin complicaciones. Como tal, los pasos necesarios para instalar y disfrutar una MINIMOD deben ser simples y rápidos. De la fábrica al paisaje.<iframe src="https://player.vimeo.com/video/292769350" width="640" height="360" frameborder="0" allow="autoplay; fullscreen" allowfullscreen></iframe><p><a href="https://vimeo.com/292769350">MINIMOD CURUCACA | Landscape as an Attitude</a> from <a href="https://vimeo.com/mapaarq">MAPA Architects</a> on <a href="https://vimeo.com">Vimeo</a>.</p>

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18/06/2019

Cambios en las formas de almacenaje. Mostrar y ocultar

De acuerdo con la encuesta de ecología de los enseres realizada el añopasado [1],4203 artículos se clasificaron como bienes domésticos.520 de ellos estaban relacionados con la vestimenta. La tasa de posesión de artículos japoneses resultó ser baja en las grandes ciudades, pero bastante alta en las áreas rurales. No creo que la gente común viviera con tantos tipos y cantidades de ropa en el comienzo de los tiempos.En este sentido, en la vivienda, el almacenamiento de indumentaria se convierte en un problema. Según Kazuko Koizumi, directora del Departamento de Arte del Museo del Mueble de Tokio, no fue hasta el período Edo que nacieron los primeros arcones de almacenaje para facilitar la sistematización y el fácil acceso a las cosas. Se dice que fueron las personas que se enriquecieron con la rápida mejora en la capacidad de producción agrícola las que podían almacenar ropa.Antes de eso, sólo existía la ropa para las “ocasiones festivas” y la ropa para la “vida diaria” [2], por lo que el limitado almacenamiento en forma de caja era suficiente. Desde el periodo Edo, sin embargo, la ropa de uso diario ha seguido en aumento, con lo que ni el tansu [3]tradicional japonés, ni el armario occidental parecen ser suficientes.Recientemente, especialmente entre los jóvenes, ha aumentado el uso de percheros y tenderos. Se coloca un perchero de tubos metálicos en medio de la habitación, dejándolo visto como en una boutique. Hace diez años sólo se podía ver en un 4% de los hogares, mientras que el año pasado la cifra ha subido al 12%. También ha aumentado el uso de ese tendero para el almacenamiento y secado provisional en el interior de las habitaciones del 4% al 40%.Para el gusto de la "estética de la simplicidad" este tipo de "almacenamiento expuesto" o "estética fresca" resulta inapropiado frente al armario empotrado. Llamamos armario empotrado al que utiliza todo el cuerpo de la pared para resguardar los elementos de almacenamiento en compartimentos ocultos en su interior. Por otra parte tenemos el "vestidor abierto" que convierte a toda la habitación en un tendedero. Es probable que esos métodos de "ocultar" incrementen en el futuro.A medida que las cosas aumentan, los sistemas de almacenaje también cambian.Autor: Masahiro Hikita. Traducción: Nadia Vasileva, Jin TairaTodos los textos de Mashahiro Hikita[1] Hace referencia al año 1993 (N. del T.).[2]En el original, el autor utiliza los términos “hare” y “ke” para “ocasión festiva” y “uso diario”, respectivamente. La noción de “harey ke” fue formulada por el etnógrafo japonés Kunio Yanagita (1875-1962) y constituye una de las visiones japonesas tradicionales del mundo. Cuando se hace referencia a los términos “hare” y “ke” en la antropología cultural y en el folclore, “hare” se aplica a lo ceremonial, lo inusual, mientras “ke” se emplea para designar lo cotidiano, lo diario (N. del T.).[3]Tansu: mueble bajo o cómoda móvil con compartimentos o cajones para almacenar ropa y diferentes objetos (N. del T.).

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18/06/2019

Presentación del libro "EL CERCO INDUSTRIAL DE PEÑARROYA-PUEBLONUEVO, CÓRDOBA. Piedra a Piedra 2005"

El Cerco Industrial de Peñarroya-Pueblonuevo en el Norte de la provincia de Córdoba constituyó una de las industrias más importantes del carbón y el metal en España a finales del siglo XIX promovidos por capital francés. Su amplia extensión y desarrollo dio lugar a la formación de un nuevo núcleo de población caracterizado por su gran riqueza cultural y arquitectónica debido a la confluencia de estilos importados de Francia y de las ciudades más modernas del Norte de Europa.Tras el cierre de las instalaciones y con el antiguo trazado de la Carretera Nacional 432- Badajoz-Granada que separaba la zona industrial de la población, ésta le dio la espalda hasta la actualidad, a pesar de ser uno de los principales hitos del paisaje junto con el peñón, sobre todo por las múltiples chimeneas situadas en el punto de fuga hacia la sierra en descenso desde Peñarroya, aldea originaria que luego se uniría al nuevo tejido urbano creado en torno al área industrial, Pueblonuevo.La profusión en el uso de las nuevas técnicas y materiales que revolucionaban la construcción en Europa dejó abundantes muestras de las innovaciones y soluciones atrevidas que sobreviven hoy, con distinto éxito, como testimonio de aquella época de progreso y que, mediante su agrupación dieron lugar a un nuevo tipo de paisaje, el industrial. Estos edificios industriales de características altas chimeneas, proporcionan a la ciudad una silueta diferente.Fecha: 19 de Junio de 2019.Hora: 20.00 hLugar: COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE CÓRDOBAAvd. Gran Capitán nº 32, Córdoba.

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