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14/03/2019

Pasajes residenciales

Reconocida en sus inicios como “la Calle Real”, la Carrera Séptima se traza como el eje principal de Bogotá y, a lo largo del tiempo, ha sido la encargada de tejer la ciudad de Sur a Norte.En 1948, el Bogotazo devasta el centro histórico, años después una serie de actos urbanos van generando una ruptura urbana estableciendo dos marcados polos. La histórica interacción entre las que fueron las plazas más importantes de la ciudad colonial, la Plaza Bolivar y la Plaza de Las Cruces (antigua Plaza de Armas), queda interrumpida. Entorno a la primera, se alza una barrera de edificios gubernamentales que dan la espalda al barrio de Las Cruces, fomentando así su estigmatización y olvido.Pasajes Residenciales y la recuperación del sistema hidráulico de la fuente de la Garza son parte de una serie de acciones estratégicas que buscan rescatar la conexión entre ambos lados de la ciudad y una apuesta para la recuperación de este sector fuertemente deteriorado.El proyecto está formado por tres edificios de vivienda de bajo costo, que se adaptan a una tipología histórica que estaba desapareciendo, los pasajes; y así mismo conforman el perfil urbano. Esta intervención demuestra que es posible volver a habitar el barrio desde el entendimiento de su historia.El objetivo principal de Pasajes Residenciales ha sido crear, con un presupuesto reducido, una vivienda digna y profundamente humana, que se integra de forma sutil en un contexto con valor patrimonial y gran potencial urbano.Para ello, se proponen tres variaciones arquitectónicas que se adaptan al tejido urbano existente: un catálogo de posibilidades que impulsa la generación de nueva vivienda en Las Cruces sin perder su carácter.El proyecto mantiene la escala humana característica del sector. Para ello, en contraposición a los edificios masivos y homogéneos que caracterizan la vivienda económica de Bogotá, se recurre a estrategias formales como los cambios de altura, juegos de luces y sombras, los reflejos y los juegos de perspectiva, así como proyectar el vacío como espacio esencial en cada uno de los tres edificios.La elección de mantener la tipología existente posibilita la conformación del perfil urbano y la creación de comercio en la planta baja lo cual reactiva la vida de barrio.En el interior, una de las estrategias para lograr calidad arquitectónica con bajo presupuesto ha sido entender el vacío como parte esencial del proyecto. El diseño de cada uno de los patios interiores logra, no solo obtener riqueza espacial, sino ofrecer una gran variedad de maneras de habitarlo: se intercalan espacios contemplativos y silenciosos con lugares de encuentro y recreación.El espacio privado está formado por gran diversidad de viviendas, un abanico de posibilidades abiertas a las necesidades de sus habitantes. Esto garantiza una heterogeneidad vecinal que enriquece la vida comunitaria. Son viviendas con relación directa a los patios y jardines y con visuales lejanas a la ciudad y a las montañas pero, sobre todo, son espacios que dan posibilidad de una vida digna.

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07/03/2019

Mikhuna, un espacio para habitar el tiempo

“Concebir la arquitectura a partir de la idea de habitar significa construir el espacio desde dentro, no desde fuera, como acto exterior y distanciado, esta inversión de la mirada permite resistirse a la idea de la forma.”(Anne Lacaton, 2017)Un desafío para cualquier proyectista es el enfrentarse a un entorno en el que el paisaje se muestra preponderante y ante el cual ninguna intervención pasará desapercibida, para los ojos críticos, condenará a los autores al cielo o al infierno. No cabe duda que el responsable quehacer arquitectónico en los Andes equinocciales requiere un agudo conocimiento del territorio pero, por sobre todo, es necesaria la prolija continuidad de acertadas decisiones.Mikhuna Trade es una empresa nueva que provee al mundo productos orgánicos, a partir de la quinua y el amaranto de pequeños productores ecuatorianos. Productos que preservan el medio ambiente y evitan el uso de sustancias químicas. En la necesidad de un nuevo espacio han encontrado a poca distancia de la mismísima Mitad del Mundo, en estrecha relación con el volcán Pululahua, un lugar para su nueva sede y son TEC Taller EC los arquitectos que desarrollaron el encargo.Ante la complejidad del reto la propuesta es sencilla. En el terreno de 6000 m2, un volumen de aproximadamente 300 m2, se abre al cielo para bañar el interior de luz. Una empresa en crecimiento necesita proyectarse al futuro y la repetición del módulo permitiría una progresión espacial. Ahora nos encontramos con tres módulos sucesivos abiertos al firmamento, una apuesta por el sentido común, cargado de un altísimo grado de sofisticación y de reflexión.“Las experiencias arquitectónicas profundas son acciones, no objetos” (Pallasmaa, 2016). TEC Taller EC no ha diseñado el objeto, sino los caminos que conducen a él, han entendido el entorno en su fenomenología, el encargo en su dimensión temporal y el interés de añadir un elemento poético a lo racional.Se trata de una estructura libre y espaciosa, una carcasa compuesta por un basamento de bloque negro de cemento y una cubierta metálica que en conjunto consigue, con la mínima materia posible, la máxima cantidad de metros cúbicos habitables además de calentar, proteger del viento, ventilar, proporcionar sombra y aislar. Una respuesta ante la tipología de fábrica industrial de cubierta con cumbrero muy común en la región.El programa arquitectónico se divide en dos espacios; uno que alberga toda la parte rígida de oficinas y zona húmeda, y el segundo, que alberga la maquinaria donde tiene lugar la actividad principal del proyecto con el desarrollo de productos de quinua. El espacio resultante no fue concebido como un objeto, sino como un ejercicio de valoración de fenómenos y realidades en respuestas a los requerimientos del encargo y al lugar de emplazamiento. Ha sido, la prolija lectura de la información y su correcta interpretación, las que determinan el sistema que ordena el volumen que se lee y trabaja en sección.Al interior los rayos del sol han sido interceptados, se está a la sombra sin haber perdido la luz, en una volumetría interna que permite diferentes alturas bajo una luz homogénea. El espacio funciona a modo de un invernadero abierto al sureste, captando los rayos de sol de las primeras horas de la mañana para que no sea necesario calentar el espacio interior usando otros medios. Por esta razón el consumo energético es muy bajo.“El sol es desde lejos el mejor calefactor, la mejor fuente de luz y la más agradable” (Anne Lacaton, 2017). Desde el exterior la arquitectura no se esfuerza por desaparecer, se percibe ordenada como producto de sus lógicas interiores enfocando la relación entre el interior y el exterior a través de la apertura superior. Se imagina como una correspondencia de conexión, de intercambio y de paso, una aproximación al clima a través de la estructura, a la naturaleza como un hecho, como un fenómeno, y no solo como imagen.

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20/03/2019

Artículos almacenados inútiles

Definir los “artículos almacenados inútiles” es difícil. Uno los posee, pero aunque podamos nombrar a muchos objetos que no se hayan usado nunca, ciertas cosas como los extintores o las escaleras de emergencia tienen sentido, a pesar de no haber entrado en uso; también hay trofeos o distintivos conmemorativos que se tienen por tener.Incluso si excluimos tales objetos, y también los que tenemos pensado usar algún día o los que pretendemos desechar, siguen quedando cosas de las que no podemos separarnos por los recuerdos que nos vinculan a ellas; hasta las personas que habían tomado tal decisión, a la hora de deshacerse de algo cambian de parecer en función de su estado de ánimo. La “zona gris” es muy amplia. Por ello la verdadera pregunta es ¿cuantos artículos almacenados realmente inútiles aproximadamente tenemos?De una tasa de más del 10% de artículos considerados como inútiles, más del 50% corresponde a cosas “que se poseen pero nunca se utilizan”, lo que equivale a aproximadamente 100 artículos. Observándolos, aparte de los objetos de emergencia o los conmemorativos, se pueden distinguir varios grupos.Los artículos domésticos antiguos que han quedado obsoletos debido a los cambios en el estilo de vida, como por ejemplo braseros o productos tradicionales japoneses, forman el primer grupo. El segundo grupo corresponde a artículos específicos que solo se usan en determinados momentos de la vida, como los productos de maternidad o los artículos para bebés. Y, finalmente, un tercer grupo que comprende los objetos que se compraron por ser útiles a primera vista, pero que nunca se usaron.Esto es muy interesante; uno de estos objetos es el timbre que anuncia la cena: cerca de un 80% de los encuestados respondieron que no la han usado nunca. Lo siguen la máquina de hacer helados, el descorazonador de manzanas, y el hervidor eléctrico de huevos, con una tasa de alrededor del 60% de “no usado nunca”.Si nos fijamos, todo el mundo tiene objetos similares relacionados con la cocina. Sin embargo, no fue necesariamente el ama de casa la que los compró. La “obsesión por los artículos-idea” la tienen muchos hombres. Para ser sincero, debo confesar que yo mismo soy uno de esos consumidores inconscientes.Las cosas que no usamos, pero seguimos conservando cada vez van en aumento. Ilustración original del artículo publicado en Yomiuri Shinbun en 1994.Las cosas que no usamos, pero seguimos conservando cada vez van en aumento. Ilustración original del artículo publicado en Yomiuri Shinbun en 1994.Imagen principal y adjunta: Objetos almacenados inútiles. Imagen cortesía de Jin Taira.Autor: Masahiro Hikita. Traducción: Nadia Vasileva, Jin Taira

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18/03/2019

Miradas cruzadas: arquitectura iberoamericana, con Barclay&Crousse

Conversación entre los arquitectos Sandra Barclay&Jean Pierre Crousse (Perú) y Sol Madridejos y Juan Carlos Sancho (España) en un nuevo ciclo de 'Miradas cruzadas: arquitectura iberoamericana'.El ciclo persigue fomentar el conocimiento de arquitectos latinoamericanos en España y así favorecer el intercambio de experiencias y las miradas conjuntas entre estudios de arquitectura de ambos lados del Atlántico.El estudio Barclay & Crousse Arquitectos fue fundado en París en 1994 y tiene su sede en Lima desde el 2006. Su obra ha sido acreedora de prestigiosas distinciones internacionales, destacando el premio Mies Crown Hall de las Américas 2018, otorgado por el IIT de Chicago, el premio Oscar Niemeyer 2016, otorgado por la Red de Bienales de América Latina, los premios nacionales Hexágono de Oro 2014 y 2018, por el Colegio de Arquitectos del Perú, el Premio CICA 2013 a la Arquitectura Latinoamericana, otorgado por el Comité Internacional de Críticos de Arquitectura y varios importantes premios en las Bienales de Quito (2016), Buenos Aires (2013) e Iberoamericana (2004).Barclay & Crousse han expuesto en la Muestra Central de la 16ª Bienal de Arquitectura de Venecia en 2018. Entre sus obras en el Perú destacan el Lugar de la Memoria, el edificio académico de la Universidad de Piura y el museo de sitio de la cultura Paracas, así como en Francia el museo Malraux, la residencia estudiantil Frida Kahlo y el conjunto de viviendas mixtas en Nantes.Fecha: 19 de marzo de 2019. Hora: 19.00. Entrada con inscripción aquí.

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