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5/20/2021

Casa Cavalcante

5/13/2021

El Parque de la Ciencia

5/6/2021

El Gauchal

4/29/2021

Nave 3

4/22/2021

Espai Santa Eulàlia

4/15/2021

Ca'n Terra

4/8/2021

Casa en el Carrizal

4/1/2021

Rehabilitación Centro Cívico El Mallol

3/25/2021

Casa Tejida

3/18/2021

Ex Fábrica Cultural Pobre Diablo

3/11/2021

Refugio Río Plata

3/4/2021

Universidad Torcuato Di Tella. Edificio Sáenz Valiente

2/25/2021

Casa Alegrana

2/18/2021

Restauración del castillo de la Tossa

2/11/2021

Centro Cultural Comunitario Teotitlán del Valle

2/4/2021

Internado Bella Vista

1/28/2021

La cueva de la mini bestia

1/21/2021

Dos Casas Quimilar

1/14/2021

Dirk y la fábrica de chocolate

1/7/2021

Gimnasio Urbano - Bardales

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9/15/2021

Puesta en valor del conjunto Illa de la Pietat

Plana de Vic es una llanura rodeada por diferentes cordilleras, y en su corazón se sitúa la ciudad disfrutando de un centro histórico denso y compacto, con una riqueza patrimonial excepcional. Dicho centro lo podemos leer como una suma de paisajes urbanos, que en planta baja enlazan calles, plazas, patios y jardines, vestíbulos, claustros, comercios y sobretodo gran cantidad de edificios públicos monumentales.La “Illa de la Pietat”, epicentro del origen de la ciudad, está formada por una suma de edificios que van desde el Templo Romano, los restos del castillo Románico de los Montcada, a la iglesia y capillas barrocas de la Pietat, Sants Màrtirs y Fonda.El arquitecto propone una mirada transversal que facilite la experiencia de todo el conjunto, reconociendo y poniendo en valor los diferentes tiempos contenidos, y activándolos en continuidad con el resto de los paisajes de la ciudad.Diferentes espacios intermedios interiores y exteriores, se proponen secuencialmente como nuevas puertas o umbrales que se ofrecen para comprender distintas realidades existentes en el conjunto monumental de la Pietat, generando múltiples y laberínticos recorridos, que a su vez posibilitan una experiencia llena de emociones que ayudan al visitante a entender la esencia y a su vez la complejidad del lugar.De esta forma, se construyen nuevas percepciones de un mismo cuerpo al transitar por múltiples secciones, poniendo en valor las cualidades espaciales y constructivas de edificios de épocas diferentes, entendidos como un todo en continuidad que participa de un tiempo presente.

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9/8/2021

Edificio industrial BP-E

La propuesta se enmarca dentro de una serie de trabajos donde los arquitectos experimentan con el límite entre lo urbano y lo rural a través de un uso industrial. En este caso se trata de un terreno virgen, sin urbanizar, en las afueras de la ciudad.Dos edificios industriales con un sencillo programa de usos compuesto de oficinas, áreas diáfanas de trabajo y zonas de almacenamiento en doble altura. La propuesta organiza el programa de este a oeste, en una tipología pareada, que adapta su morfología a la superficie y volumen de los usos y la orografía del terreno. Como si de un edificio clásico se tratara, el edificio se construye a través de unas fachadas apilastradas de hormigón cegadas con una plementería metálica. La brutalidad de los hormigones duramente ejecutados vincula el edificio con el paisaje, mientras el orden estructural creado liga la escala del conjunto con una idea de monumentalidad urbana.

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8/26/2021

Edificio Valois

El edificio de viviendas se inserta en un barrio asunceno de baja escala. Al concebirse en un contexto barrial ya existente, se utiliza el tapial como sistema constructivo silencioso y amable con el medio, poniendo en valor este elemento en el contexto urbano.En planta, el edificio se compone de dos bloques centrales de tierra interrumpidos por las escaleras y un ascensor. Se proyecta una caja central de tierra que se perfora puntualmente. Los bloques terminan en una terraza con vistas al paisaje chaqueño y al río Paraguay.

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7/9/2021

Museo del Clima

En el proceso del Museo del Clima, se cuestiona el programa del concurso convocado en el año 2008. En él, y dentro de un recinto de 12.000 m2, se solicitaba un edificio de 3.000 m2 entendido como continente cerrado que debía conseguir una temperatura estable todo el año entre 18 y 25 grados, y con un contenido a transmitir en los espacios genéricos de todo museo, como son las salas de exposiciones.Alternativamente, se propuso entender el clima y sus procesos como verdadera reflexión de la propuesta, diluyendo los límites y proyectando las transiciones.Triplicando el área en unos 36.000 m2 y aprovechando que las zonas circundantes estaban calificadas como zona verde, se proyecta un gran espacio público en el que se optimizan los materiales obtenidos con el movimiento de tierras, activando a su vez la vegetación propia del lugar.Al ser el clima el objeto del museo, el continente se convierte en el contenido y al proponer no utilizar climatización artificial alguna, se consigue reducir el presupuesto a una tercera parte de lo previsto en el enunciado inicial.Planteando un entramado inseparable entre la naturaleza y las tramas de la existencia, el recurso de la tierra como topografía se materializa en el paseo por el soleado altiplano y la sombría vaguada. Igualmente, la vegetación autóctona y parte de la edificación que la envuelve, se proponen como elementos en armonía que transitan por los diferentes microclimas generados.El agua y su ciclo natural gestionan los diferentes grados de humedad, optimizando su uso por gravedad para así cubrir las necesidades infraestructurales tanto de la edificación como del parque, entendiéndolos a ambos como un solo espacio público en continuidad.El aire aparece como brisa cálida de poniente en el altiplano, y como fresca ventilación cruzada en el bosque preexistente y en la pérgola vegetal del espacio de acogida. El fuego, a partir de la radiación solar sobre la piel y en un clima de contrastes como el continental, excesivo calor en verano pero necesario en invierno, se administra con la alternancia de sombras que la siempre útil hoja caduca habilita en cada momento.En definitiva, la arquitectura ejerciendo aquella mediación en clave de habitabilidad, que facilita la interacción entre los distintos elementos, disfrutando de sensaciones y contenidos medioambientales y climáticos diversos.Debido a la crisis económica, la obra prevista inicialmente queda interrumpida al acabar su primera fase entre los años 2010 y 2011. En ella, se movieron cerca de 30.000 m3 de tierras, de los que 25.000 quedaron en el propio lugar para así poder disponer la nueva topografía de las distintas zonas propuestas. Grandes piezas de roca arenisca construyen en seco el acantilado de 9 mts., salvando así el desnivel entre el altiplano y la plataforma del espacio de acogida.Tierra de Lutita roja y cantos rodados de río son igualmente el excedente de material reaprovechado, que complementados con arena de sablón y algunas gravas de aportación externa, configuran los nuevos espacios transitables.Una estructura de hormigón inacabada, desciende en espiral del altiplano al bosque..., y una interrupción de 4 años permite seguir aprendiendo del lugar observando cómo incide en él el paso del tiempo.A partir de aquí diferentes intervenciones entre los años 2015 y 2018, reconocen la prexistencia construida y activan la nueva condición de lugar: una pérgola de 900 m2 como “tutor” de 22 glicinias es el “centro de gravedad del proyecto”, complementándose con diferentes áreas y servicios logísticos que permitirán activar los diferentes programas temporales que se aplicarán en las distintas estaciones climáticas.Construcción inacabada en la que el paso del tiempo construye, y en la que conjuntamente con la polivalencia de programas y actividades, disponen un nuevo y habitable espacio público en armonía con la experiencia del clima y los distintos procesos naturales, intentando pasar de los ciclos abiertos del sistema actual a los ciclos cerrados propios de la biosfera.El proyecto trasciende la condición de museo como objeto edificado, planteando un sistema en diálogo constante con los tiempos de los cuatro elementos naturales, y proponiendo paradójicamente, que el museo del clima es el Planeta Tierra. %MCEPASTEBIN%

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9/16/2021

ASEMAS con el talento de las arquitectas

ASEMAS, Mutua de Seguros y Reaseguros a Prima Fija, ha lanzado la campaña “ASEMAS con el talento de las Arquitectas una iniciativa que pone de manifiesto a las mujeres líderes y talentosas que, en la actualidad, están contribuyendo al desarrollo de la historia de la Arquitectura de nuestro país.La igualdad de género como elemento de calidad forma parte de los pilares que sustentan las políticas de Responsabilidad Social Corporativa de ASEMAS. Nueve arquitectas top conforman esta campaña, que se irá incrementando periódicamente, con el fin de poner en valor a cada una de las mujeres que con su trabajo y talento han contribuido a la excelencia en calidad y en creatividad arquitectónica en España. Todas ellas en activo, y muchas compaginando esta labor con la docencia en Escuelas de Arquitectura.Mujeres referentes que dibujan el panorama actual: Benedetta Tagliabue, Carmen Espegel, Izaskun Chinchilla, Beatriz Matos, María Langarita, Isabel León, Fuensanta Nieto, Covadonga Carrasco y Carmen Mota.La campaña puedes seguirse a través de Facebook @ArquitectosASEMAS; Instagram y Twitter @ASEMAS_es y Linkedin @ASEMAS

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9/14/2021

Presentación del libro "De mucho más honor merecedora" en Espacio AAR

El próximo sábado 18 de septiembre, a las 12.00 h, el periodista y escritor Daniel Arveras Alonso presentará su último trabajo: De mucho más honor merecedora, un libro que recupera la figura olvidada de Doña Aldonza Manrique, la gobernadora de la isla de las Perlas (actual isla Margarita), la primera mujer criolla en serloSobre De mucho más honor merecedoraEl 13 de junio de 1527, el emperador Carlos reconoció a una niña de siete años de edad como gobernadora de la caribeña isla Margarita. A este hecho, sin duda singular, se suma otro igualmente llamativo, pues Aldonza había nacido al otro lado del océano, en Santo Domingo. También debe resaltarse que fue titular de dicha isla durante toda su vida y consiguió que su nieto heredara aquel territorio cuando ella falleciera. Así, Juan Sarmiento de Villandrando fue gobernador de 1583 a 1593, hasta que un cañonazo de corsarios ingleses —siempre al acecho para esquilmar la más preciada posesión de los isleños, las perlas— le hizo pedazos al tratar de defender su ínsula.Sobre Daniel Arveras AlonsoLicenciado en Periodismo y Máster en Historia y Antropología de América, ha trabajado y colaborado en diferentes medios de comunicación (El Día de Cuenca, diario ABC, La Gaceta, La Clave, Revista de Historia Clío...) y en importantes gabinetes de comunicación de empresas e instituciones públicas. Apasionado de la Historia, sobre todo de la que tiene que ver con nuestra presencia en todo el Continente americano, publicó en el año 2015 Los cráneos de los Conquistadores, novela histórica sobre la conquista de Chile y la olvidada esposa de Pedro de Valdivia. Su segunda obra, Conquistadores olvidados. Personajes y hechos de la epopeya de las Indias, vio la luzen 2018, rescatando las vivencias extraordinarias de diferentes personajes reales, así como diversos acontecimientos que tuvieron lugar a lo largo de los tres siglos en la que la mayoría del continente americano formó parte de España. De mucho más honor merecedora, publicada en 2021, es su tercer trabajo.Fecha: 18 de septiembre Hora: 12.00 h Lugar: Espacio AAR, Ferraz, 7, local, Madrid

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9/8/2021

Se abre el plazo para participar en el International Velux Award

El Grupo VELUX ha anunciado la apertura de registro para la nueva edición de su concurso para estudiantes de arquitectura de todo el mundo: INTERNATIONAL VELUX AWARD 2022, que este año celebra su décima edición.Desde 2004 la compañía danesa impulsa el IVA que ya ha reunido a lo largo de estos años a más de 5.000 estudiantes de arquitectura de todo el mundo, quienes han compartido sus mejores ideas y reflexiones sobre el importante papel de la luz natural en la arquitectura.El primer paso para todos aquellos estudiantes y profesores que deseen participar en la nueva edición será formalizar su registro, para lo que tienen de plazo hasta el día 1 de abril de 2022. Tras registrarse deberán crear los equipos, formados por estudiantes y un profesor, que desarrollarán un proyecto para algunas de las dos categorías –‘Investigación sobre luz natural’ o ‘Luz natural en los edificios –. Fecha límite de presentación del proyecto: 15 de junio de 2022.Una vez analizados todos los candidatos el jurado de IVA 2022 elegirá dos ganadores regionales por cada una de las cinco regiones del mundo (Europa Occidental, Europa del Este y Oriente Medio, América, Asia y Oceanía y África), y los 10 ganadores serán invitados al World Architecture Festival en Lisboa en diciembre de 2022, donde podrán presentar sus proyectos entre los que serán elegidos los dos ganadores de cada categoría. Además del reconocimiento internacional la compañía ha confirmado que se repartirán 30.000 euros en premios que se distribuirán entre los estudiantes y profesores ganadores.Calendario oficial:1 de septiembre de 2021. Apertura de la inscripción | 1 de abril de 2022, Final plazo de inscripción | 15 de abril de 2022. Fecha límite para preguntas | 15 de abril de 2022. Apertura de plazo de envío de proyectos | 15 de junio de 2022. Fecha límite de envío de proyectos | Julio de 2022. Reunión del jurado y evaluación de todos los proyectos presentados | Agosto de 2022. Anuncio de los 10 ganadores regionales | Diciembre de 2022. Presentación y anuncio de los ganadores en el World Architecture Festival.Más información

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9/6/2021

Inauguración de la exposición "Julio Cano Lasso. Naturalezas"

Con motivo del centenario del nacimiento de Julio Cano Lasso (1920-1996), la Fundación Arquitectura COAM (Colegio de Arquitectos de Madrid) ha organizado una exposición sobre su obra, que se titula "Julio Cano Lasso. Naturalezas", en la que se recoge una selección de dibujos y croquis originales de proyectos, la mayoría de ellos inéditos, que forman parte del archivo del arquitecto.La muestra, que se inaugurará el próximo día 9 de septiembre a las 19.30 h, además de la obra arquitectónica, incorporará parte de su colección de dibujos de ciudades históricas españolas, que incluye estudios y apuntes de viaje. El arquitecto, aficionado al dibujo e interesado por el patri-monio histórico, hizo numerosos estudios encaminados hacia la protección de lo que él denominaba “Nuestras Viejas Ciudades”.Se completa la exposición con libros monográficos, revistas, maquetas y material audiovisual.Paralelamente, el Ministerio de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana ha publicado el libro, también titulado Julio Cano Lasso. Naturalezas, editado por Inmaculada Maluenda y Enrique Encabo, dedicado a su obra, con un contenido versado en la fusión en el tiempo entre Arquitectura y Naturaleza.La exposición permanecerá abierta hasta el 1 de noviembre.Inauguración día 9 de septiembre a las 19.30 h.Lugar: COAM, calle Hortaleza, 63, Madrid.

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