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12/07/2018

Vonna

22/03/2018

Municipalidad de Nancagua

08/03/2018

La Casa Gallinero

22/02/2018

La ruta del Peregrino

09/02/2018

CasaBio

24/01/2018

UFV Sports Pavilion

26/10/2017

Casa Ansião

19/10/2017

Desert City

12/09/2017

La casa roja

29/06/2017

Edificio Administrativo Curricular Liceo María Auxiliadora

22/06/2017

Proyecto Módulo Niño-costero

16/06/2017

Casa Espigas 41

08/06/2017

Restauración Galerías Subterráneas del Pósito Real de Carlos IV en Porcuna (Jaén)

01/06/2017

Vivienda bifamiliar en Vizcaya

05/06/2015

Unidad del Milenio Paiguara, Ecuador

25/05/2015

Casa Convento en Chone, Ecuador

14/05/2015

Casa Albergue en El Coca

23/04/2015

Talleres y oficinas ALX

13/02/2015

Edificio de viviendas con Protección Pública en Vallecas, Madrid

17/12/2014

Escuela en Chuquibambilla, Perú

24/11/2014

El Lugar de la Memoria

10/11/2014

Casa Hastings en Lima, Perú

14/10/2014

Real Club Náutico de San Sebastián

26/09/2014

Intervención en el Teatro Municipal de Lima

31/07/2014

Gabinete de Arquitectura

29/04/2014

Jardín de infancia en Pratdip

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12/07/2018

Vonna

El proyecto de PYO arquitectos para Estudio Vonna se construye con distancias.Distancias con lo existente.Distancias entre materiales.Distancias entre espacios.Distancias entre objetos.Distancias entre tiempos.Lo nuevo se separa de lo existente. Así, la carpintería del escaparate se adosa a la fachada anclándose desde el exterior, "presentando" la estructura existente, apropiándose de sus cualidades, desmarcándose de ella y poniéndola en valor. Su ejecución, su montaje y su detalle son una carta de presentación de la intervención interior.La carpintería se pliega para alejarse de la calle y acoger al cliente en un espacio "doméstico". Su materialidad delicada se distancia del espacio desnudo que la rodea y del movimiento de la calle. El mármol que define el zócalo del escaparate interior asoma al exterior para invitar a la entrada.Fotografía: © ImagenSubliminal La intervención sobre los materiales existentes se centra en recuperar sus cualidades más "brutas". Las baldosas de terrazo se adiamantan. Los falsos techos se desmontan y aparecen el esqueleto de hormigón del edificio y las huellas de su pasado. Las superficies se desnudan desvelando sus pliegues, sus accidentes superpuestos, dejando entrever un tiempo excavado.En el espacio principal, los nuevos materiales se acercan a los existentes mediante elementos de unión como perfiles de latón en los despieces del mármol, listones de madera en los apoyos de la tabiquería, o anclajes en los montantes de pino del mueble de exposición de muestras.Fotografía: © ImagenSubliminal Hay una escritura del tiempo, en la que cada línea puede ser pensada como una frontera entre dos tiempos que se bifurcan y se cruzan sin cesar. El proyecto yuxtapone en el mismo espacio dos cortes sucesivos, desvelando el espacio existente entre ellos: un espacio temporal, en el que el trazo adquiere espesor, una arquitectura construida desde la experiencia acumulada en los trazos.

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28/06/2018

Casa Mixta

Las obras alejadas de la ciudad implican un esfuerzo de comunicación y ejecución que se divide entre transporte, economía y medios constructivos disponibles.Todo a través del tiempo. Porque en realidad el tiempo hace las obras y después de todo, le da forma y consistencia al proyecto, a los materiales, al resultado.Pero no sólo el tiempo. Las obras las hacen el tiempo, la ubicación y los recursos económicos. Esta vivienda tardó muchos años en terminarse. En parte debido a su localización, inmersa dentro de una zona rural del norte de México. En parte debido también a su muy corto presupuesto.Fotografía: © Ana Cecilia Garza VillarrealLa casa se plantea como un pequeño bloque que contiene un área social y tres pequeñas habitaciones, separadas por un bloque central de servicios, el cual genera pasillos laterales de acceso independiente a las habitaciones, iluminados por tragaluces tubulares hechos de residuos de tuberías industriales. El área social puede abrirse por completo hacia el paisaje, eliminando cualquier sensación de barrera entre la vivienda y las montañas.Fotografía: © Ana Cecilia Garza VillarrealEn 2010, cuando comenzó la construcción de la vivienda, los muros se realizaron de hormigón armado debido a que el material lograba un diálogo muy directo con las montañas cercanas. Sin embargo, la obra tuvo que ser paralizada durante un tiempo por temas de presupuesto, y fue terminada años más tarde, en 2017, con muros de bloque de hormigón, más oscuros. Lejos de suponer un problema estético, se consiguió que un lado de la casa se relacionara con las montañas cercanas más claras, mientras que el otro, con las montañas lejanas más oscuras.Fotografía: © Ana Cecilia Garza VillarrealLa construcción presenta una apariencia bruta en sus elementos, hechos a partir de mano de obra local, como la que se utiliza en las casas rurales de la región. Sin pretensiones más allá de garantizar la estabilidad de los elementos estructurales de una forma ordenada, la modulación es la herramienta de la trama arquitectónica de la obra.La materialidad resultante es, por lo tanto, una colaboración de diferentes equipos de obreros, los cuales sumaron la manufactura de cada parte: plataforma, muros de hormigón, muros de bloque y cubierta. Todo en diferentes tiempos.También de diferentes obras: las herrerías para hacer las ventanas, las puertas corredizas y la escalera para subir a la cubierta son elementos metálicos que fueron reutilizados de otras estructuras utilitarias.El volumen resultante es entonces una mezcla de materiales, sistemas constructivos, tiempos, y personas; aparentes y patentes. De ahí el nombre de esta vivienda: casa mixta.

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21/06/2018

Tres estaciones de la Línea 9

El objeto de este proyecto es el acondicionamiento interior y exterior de las estaciones de Mercabarna, Parc Logístic y Europa Fira de la línea L9 del Metro de Barcelona. El conjunto de las actuaciones previstas en arquitectura, acabados e instalaciones son las del ámbito estrictamente no ferroviario.El estudio Garcés-de Seta-Bonet arquitectes apuesta por una propuesta que, con los mínimos medios, saque el máximo partido de las condiciones que son propias de una construcción subterránea. Buscaban un espacio más geológico que edificatorio, siguiendo la clásica lógica de que el "lugar", en el sentido más profundo del término, es fundamental en la resolución de cualquier programa arquitectónico.Tres estaciones de la L9 - Parc LogisticFotografía: © Adrià GoulaPor lo tanto, se propone el uso del menor número de materiales, aprovechando incluso los que ya están presentes en la obra civil-estructural, como son los muros-pantalla, los puntales de construcción o los forjados prefabricados. Los materiales que intervienen en la obra serán los muros-pantalla vistos, los cierres de GRC con carpinterías metálicas incorporadas, los pavimentos de piedra y cerámica, la iluminación industrial-artística que toma formas diferentes, las barandillas y ascensores de cristal, bancos de piedra como el pavimento y papeleras de acero, mobiliario propio de TMB (máquinas tickets, barreras tarifarias, rótulos indicadores).Otro tema argumental del proyecto gira en torno a la exigencia de cerrar con puertas de andén el convoy cuando se encuentra estacionado en la estación. Este hecho se integra como un elemento positivo para la composición general de la propuesta: el cierre se hace total y el proyecto se convierte en un ejercicio de fachadas. Fachadas enteras que buscan un dominio absoluto de las secciones.Tres estaciones de la L9 - MercabarnaFotografía: © Adrià GoulaEl conjunto aspira a ser atemporal, de buen envejecimiento y fácil mantenimiento, que mantenga un cierto aspecto de espacio-vacío aún estando repleto de gente. La continuidad de la pavimentación desde las escaleras, acompañado de su colocación en soga y a lo largo del andén, potencia la proporción lineal del acceso al tren.

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14/06/2018

Archivo Histórico del Estado de Oaxaca

El fundamento del proyecto, el que inicia todo el proceso, es la necesidad absoluta de preservar los acervos documentales que son el Patrimonio de Oaxaca, que en estado de emergencia se encuentran diseminados y muchos de ellos al borde de su destrucción.La ubicación idónea para construir la Ciudad de los Archivos es un sitio altamente simbólico: el parque Las Canteras; de este lugar se extrajo la piedra para construir la ciudad de la Verde Antequera. Este hecho enriquece la escena y el reto arquitectónico se vuelve más trascendente. El edificio no solo se implantó en el parque, generó una inercia para intervenir la totalidad del mismo (12 hectáreas), potencializando la zona que se encuentra a los límites del municipio de Oaxaca.Archivo Histórico del Estado de Oaxaca - blogfundamentosFotografía: © Elena Marini SilvestriEl proyecto urbano-ambiental aprovecha las ventajas de su excelente ubicación, accesibles medios de transporte, servicios urbanos, más los elementos que darán sentido a esta nueva visión: áreas verdes y lacustres con amplio potencial ecológico y zonas de esparcimiento intensivamente utilizadas por la población.La función principal del Edificio del Archivo es conservar y proteger el acervo documental, por tanto, la trama del documento marcará de alguna forma su necesidad arquitectónica. El documento llega a los repositorios tras un control complejo, debe analizarse, seleccionarse, organizarse, para poder ser catalogado tras su debida restauración; tareas especializadas, cuyas necesidades cubre el edificio. El proyecto contempla un espacio para los estudiosos que investigan estos acervos, a ellos se ha querido honrar con la sala especial de los investigadores.Archivo Histórico del Estado de Oaxaca - blogfundamentosFotografía: © Ignacio Mendaro CorsiniLas alturas dependen de la topografía, las áreas están distribuidas en cuatro niveles, el primero destinado a las actividades públicas y acceso de los documentos, los niveles superiores destinados a las actividades propias del archivo. Al interior del conjunto, se encuentran los repositorios de documentos que ocupan la superficie mayor.El Parque y sus visitantes deben beneficiarse de la cultura asentada en el Archivo, y de esta manera la trama pública se entremezcla en el interior del edificio, accede al auditorio, a las aulas, a las bibliotecas, a las exposiciones y la cafetería, sin mezclarse ni interferir en el mundo de la organización y restauración del acervo.Archivo Histórico del Estado de Oaxaca - blogfundamentosFotografía: © Elena Marini SilvestriLos volúmenes que conforman el edificio se distribuyen respetando los árboles existentes, generando un conjunto de edificios conectados entre sí por patios y pasillos interiores. Los patios que existen dentro del proyecto, además de permitir una ventilación cruzada, capturan una cantidad importante de aguas de lluvia y para el cual se proyectó una red pluvial dirigida a las pozas existentes en el Parque. Los dos accesos del edificio, con un salto topográfico de cuatro metros, son el inicio y final del recorrido, la intención de estos dos niveles de acceso es que el edificio esté muy ligado al parque y se pueda convertir de facto en un recorrido peatonal más de los que ya existen.El edificio está construido en muros de hormigón aparente de color ocre, aludiendo al color de las tierras de la Mixteca. Oaxaca nos enseña la importancia de la arquitectura muraría y del claroscuro en la secuencia de patios, es una arquitectura sabia con la climatología que se funde con la vegetación permitiendo transparencias.Archivo Histórico del Estado de Oaxaca - blogfundamentosDibujo: © Ignacio Mendaro Corsini

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19/07/2018

Arte y China después de 1989

Arte y China después de 1989 presenta obras de aproximadamente 60 artistas y colectivos clave que han trabajado tanto en China como en el resto del mundo y que con su provocadora crítica aspiran a forjar una realidad libre de ideología, a reforzar el papel del individuo al margen de lo colectivo y a definir la experiencia contemporánea en China en función de una perspectiva universal.Enmarcada entre el fin de la Guerra Fría y los Juegos Olímpicos de Pekín de 2008, la exposición examina la experimentación artística en un período caracterizado por el comienzo de la globalización y el nuevo auge de China en la escena mundial. El subtítulo de la exposición, El teatro del mundo, procede de una instalación del artista Huang Yong Ping, residente en París. Esta pieza en forma de jaula, que alberga en su interior diferentes especies de insectos y reptiles, constituye una metáfora de la era de la globalización y se inspira tanto en la cosmología china como en las ideas occidentales de la época de la Ilustración sobre el panóptico como estructura de control y en la crítica de la modernidad de Michel Foucault.El año 1989 supuso al mismo tiempo un final y un principio para el arte y para China. Los artistas fueron catalizadores de los enormes cambios que se iban sucediendo, pero también se mostraron escépticos ante ellos. Adoptaron la posición crítica y las propuestas abiertas del Arte Conceptual internacional para crear performances, pinturas, fotografías, instalaciones y vídeos, y pusieron en marcha distintos proyectos de activismo buscando la implicación directa en la sociedad.Arte y China después de 1989 está organizada en seis secciones cronológicas y temáticas, que se distribuyen a lo largo de las salas de la segunda planta del Museo. Si bien la exposición abarca una gran diversidad de propuestas, todos los artistas tienen en común su búsqueda de una reflexión que trasciende las luchas políticas de China y la simplicidad de los dogmas de Oriente-Occidente. Su gran creatividad permite que desarrollemos nuestra visión cada vez más amplia del arte contemporáneo y estimula nuevas maneras de pensar en un momento en que las cuestiones que estos autores han abordado (identidad, igualdad, ideología y control) tienen una mayor relevancia.Esta exposición está organizada por Alexandra Munroe, Curator senior ‘Samsung’ de Arte asiático y Asesora senior de Artes globales, Solomon R. Guggenheim Museum; con los comisarios invitados Philip Tinari, Director, Ullens Center for Contemporary Art, Pekín, y Hou Hanru, Director Artístico, MAXXI, Museo Nazionale delle Arti del XXI Secolo, Roma.Para este proyecto, se ha contado con la ayuda curatorial de Kyung An, Curator adjunta de Arte asiático y de Xiaorui Zhu-Nowell Investigadora adjunta y Ayudante curatorial del Solomon R. Guggenheim MuseumPuedes visitarla hasta el próximo 23 de septiembre de 2018 en el Museo Guggenheim de Bilbao.

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17/07/2018

Pasarelas verdes San Borja, Chile

Las Pasarelas del Barrio San Borja son paseos peatonales elevados a 3 metros sobre el suelo que conectan edi cios de vivienda de la Remodelación San Borja, ubicados en el cuadrante formado por Avenida Portugal, Marcoleta, Jaime Eyzaguirre y Alameda B. O’Higgins.Si bien la remodelación San Borja no se terminó según el proyecto original –quedando varias hectáreas de vivienda, servicios y parque sin construir– actualmente cuenta con 21 torres de vivienda con más de 100 apartamentos cada una, de las cuales sólo aquellas torres ubicadas en calle Portugal entre Alameda y Marcoleta (torres 3, 4, 5 y 6, con 480 departamentos aproximadamente) cuentan con un sistema de pasarelas que las unen entre sí, lo que genera un enorme potencial urbano en el centro de Santiago.El presente concurso busca definir los criterios de intervención y la generación de propuestas de diseño urbano para las Pasarelas San Borja y su entorno, sector que se considera como uno de los proyectos iconos del Movimiento Moderno en Chile pero que hoy cuenta con un grave deterioro en su espacio público. Por tanto, el objetivo principal del concurso es el de poner en valor y potenciar el barrio San Borja a través de la rehabilitación de las pasarelas y el mejoramiento de su entorno, transformándose en espacio público de alto estándar que mejore la calidad de vida y seguridad del barrio.Además, el concurso plantea los siguientes objetivos específicos:- Mejorar las condiciones físicas de las Pasarelas San Borja y su entorno, en cuanto a pavimentos, mobiliario, iluminación, y cualquier otro elemento físico que mejore su calidad como espacio público.- Proponer condiciones arquitectónicas y urbanas para el desarrollo de actividad comercial o de servicios que permitan poblar el espacio público de personas diversas. En este sentido, es posible proponer programa y recintos en los distintos puntos de las pasarelas y su entorno.- Mejorar las condiciones de accesibilidad promoviendo el desplazamiento peatonal, el uso de la bicicleta y el transporte público.- Mejorar la conectividad entre las Pasarelas San Borja, su entorno inmediato y cercanías como Barrio Lastarria, Centro Cultural GAM y Parque San Borja.- Implementar áreas verdes y paisajismo que promuevan el uso sustentable de los recursos para garantizar su permanencia y mantención.El concurso es abierto e internacional. Se podrá formar equipos profesionales (chilenos o extranjeros) multidisciplinarios constituidos por arquitectos, paisajistas, ingenieros civiles, y otros profesionales o especialistas afines con la propuesta a desarrollar. Los equipos profesionales deberán contemplar, por lo menos, un profesional arquitecto y otro no arquitecto.En el caso de profesionales u oficinas extranjeras, deberán asociarse con algún arquitecto o arquitecta habilitado para ejercer en Chile. La idoneidad de los o las participantes, informado el Jurado, la decidirá el Director del Concurso en base a los certificados de título correspondientes.PREMIOS Primer Lugar : $ 4.000.000 CLP + Publicación en LibroSegundo Lugar : $ 2.000.000 CLP + Publicación en LibroTercer Lugar : $ 1.000.000 CLP + Publicación en LibroMenciones de honor: Publicación en LibroFECHASEl Concurso se desarrollará en una única etapa de 91 días corridos.Martes 15 mayo: Apertura convocatoria Lanzamiento en Colegio de Arquitectos de ChileJueves 17 mayo: Apertura pasarelas de 18:00 a 22:00 hrs.Lunes 28 mayo: Cierre recepción de consultas de basesLunes 4 junio: Publicación respuestas a consultas de basesViernes 27 julio: Cierre de inscripcionesLunes 13 agosto: Entrega de propuestas en Colegio de Arquitectos de Chile de 13:00 a 17:00 hrs.Jueves 6 septiembre: Publicación y premiación de ganadores.INSCRIPCIONESPara inscribirse, el participante que actúe como representante de equipo debe completar el formulario disponible en www.pasarelasverdes.cl/concurso hasta el día 27 de julio de 2018, quien deberá adjuntar una copia digital de su certificado de título al correo hola@pasarelasverdes.clToda la información, aquí

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17/07/2018

Inauguración de la exposición Barcel/on/a/line. Green urban strategies from river to river

UIC Barcelona School of Architecture inaugura, por séptimo año consecutivo, la exposición de los trabajos de fin de grado, en el emblemático conjunto arquitectónico de las Reales Atarazanas de Barcelona, actual sede del Museo Marítimo. La muestra, que lleva como título Barcel/on/a/line. Green urban strategies from river to river, en pleno debate sobre el difícil equilibrio que la masificación turística provoca entre los roles económicos y sociales del frente marítimo barcelonés, expone propuestas que conectan y reprograman los espacios libres de los 10 kilómetros de costa que conectan el Besòs con el Llobregat para fortalecer su carácter cívico y su conexión con los tejidos urbanos adyacentes.Más información

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16/07/2018

CON EL PIE IZQUIERDO: DE ARENA Y LAVA

Desde el origen de la Tierra, hace unos 4.600 millones de años, su fisionomía ha ido cambiando, lenta pero inexorablemente, por el movimiento de las placas tectónicas que, hace 300 millones de años creó el supercontinente Pangea, por todos conocido, y que, con su posterior fracturación, inició la formación del perfil de la Tierra que identificamos y con el que convivimos cada día. Esos cinco continentes que siguen alejándose y acercándose a la vez.El lento baile ha recibido el apoyo fundamental de las erupciones volcánicas en la provocación de cambios en ese perfil tan identificable. Estas han sido, históricamente, y a un ritmo mucho más acoplado a los tiempos humanos, las principales generadoras de “novedades”. La lava, que destruye todo lo que se encuentra a su paso, es también capaz de generar nuevos terrenos, “robados” al mar. Archipiélagos como el de las islas Canarias, las Azores o Cabo Verde surgieron de la lava. En 2016 la lava del volcán Kilauea, en la Gran Isla de Hawai, generó 32.000 m2 de tierra.En 2015 diversos medios publicaron las espectaculares imágenes que mostraban el nacimiento de una nueva isla, de unos 500 metros de longitud, en el Pacífico Sur, tras la erupción de un volcán submarino en el archipiélago polinesio de Tonga.Hay cientos de ejemplos recientes, muchos más en el pasado, sobre la aparición de nuevos terrenos gracias a la lava.Últimamente a los volcanes les ha surgido un competidor, un nuevo elemento que ha decidido convertirse en protagonista de estos cambios: el ser humano. A diferencia de estos, habitualmente, en lugar de generar terrenos, los traslada. ¿Cómo? Extrayendo arena que luego deposita en el lugar elegido o utiliza para producir materiales que se depositarán allí donde se quiere robar tierra al mar.Indonesia se está hundiendo, han desaparecido ya unas 25 islas, sin embargo, Singapur ha crecido 130 km cuadrados en los últimos 40 años, gracias a la utilización de 637 millones de toneladas de arena. La mayoría procedentes precisamente de la cercana Indonesia.Se prevé que para el año 2030 la isla haya crecido otros 100 kilómetros más."Cuando te llevas la arena, las islas de menor tamaño pierden su capacidad de resistir la erosión de las olas y con el tiempo puede provocarse su desaparición", aseguraba Nur Hidayati, coordinador de la campaña iniciada por varias ONG indonesias para frenar la extracción de más arena de su territorio, en un artículo sobre la cuestión publicado por David Jiménez en el diario El Mundo en 2007.Singapur inició su ampliación utilizando tierra propia, de sus montañas, hasta perder prácticamente toda su orografía, quedando llana. Cuando el recurso se acabó, inició la compra de arena de Indonesia y Malasia.Desde hace mucho tiempo, la arena está desapareciendo de las playas de Cabo Verde. Su venta, fuente de ingresos y supervivencia de muchos caboverdianos, está destruyéndolas. Antes paradisíacas, ahora muchas de ellas se encuentran llenas de piedras amontonadas tras separarlas de la arena, de pozos, creados por la extracción…En Kenia, Jamaica, Sierra Leona, Vietnam, Camboya, Nueva Zelanda o Marruecos la situación es similar.La venta de arena inicialmente fue legal en algunos de estos países, ante la devastación de las costas, hubo gobiernos que cancelaron la opción y la arena siguió saliendo de forma ilegal. La extracción de arena está prohibida en Cabo Verde desde 2002. Vietnam, Indonesia y Malasia la prohibieron en 2012.En India existe la conocida como mafia de la arena, a día de hoy primera industria criminal del país.Dubái, por su parte, es otra de las regiones que ha visto crecer exponencialmente su superficie. Los casos más destacados son los de sus Palm Islands y The World.En esta ocasión, sin embargo, la arena se obtuvo dragando el golfo pérsico, con el consecuente impacto ambiental, pero sin reducir terrenos en otros puntos del planeta. Este mismo procedimiento están utilizando diversas empresas alemanas en el mar del Norte y el mar Báltico. Sin cambiar el perfil, pero cambiando el fondo.Las cenizas de los volcanes son muy fértiles. Los terrenos surgidos de las erupciones rápidamente se cubren de vegetación y son idóneos para el cultivo. La naturaleza acepta al nuevo inquilino sin grandes problemas. Los resultados del traslado de arena para la creación de nuevos terrenos, sin embargo, son otros. Fondos marinos destruidos, y con ello el hábitat de muchas especies (los expertos no son capaces de estimar el tiempo necesario para la recuperación), incremento en la vulnerabilidad de las costas y riveras de los ríos (la desaparición paulatina de la arena de playas las hace más vulnerables a la subida del nivel del mar, las tormentas…) y, por supuesto, como adelantábamos, la desaparición del hogar de muchas personas al perder sus islas. Lo que acaba convirtiéndose también en un problema político y social.— El cuervo negroFotografía: © Fondation Le Corbusier

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