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26/10/2017

Casa Ansião

19/10/2017

Desert City

12/09/2017

La casa roja

29/06/2017

Edificio Administrativo Curricular Liceo María Auxiliadora

22/06/2017

Proyecto Módulo Niño-costero

16/06/2017

Casa Espigas 41

08/06/2017

Restauración Galerías Subterráneas del Pósito Real de Carlos IV en Porcuna (Jaén)

01/06/2017

Vivienda bifamiliar en Vizcaya

05/06/2015

Unidad del Milenio Paiguara, Ecuador

25/05/2015

Casa Convento en Chone, Ecuador

14/05/2015

Casa Albergue en El Coca

23/04/2015

Talleres y oficinas ALX

13/02/2015

Edificio de viviendas con Protección Pública en Vallecas, Madrid

17/12/2014

Escuela en Chuquibambilla, Perú

24/11/2014

El Lugar de la Memoria

10/11/2014

Casa Hastings en Lima, Perú

14/10/2014

Real Club Náutico de San Sebastián

26/09/2014

Intervención en el Teatro Municipal de Lima

31/07/2014

Gabinete de Arquitectura

29/04/2014

Jardín de infancia en Pratdip

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26/10/2017

Casa Ansião

Dentro del centro histórico de la ciudad de Ansião, una casa existente con algo de valor histórico se presenta al frente, delimitando la parcela de intervención.A nuestra vista nos encontramos con dos arquitecturas muy distantes, separadas no sólo por el tiempo, sino también por su estilo de edificación.Fotografía: © Hugo Santos SilvaSe procura establecer una simbiosis entre ellas, respetando la casa preexistente. Esta relación nació tan naturalmente que uno llega a pensar que una no puede existir sin la otra.El terreno está delimitado por muros y edificios adyacentes. Por ello surgió la opción de crear un patio interior, hacia el cual se abran todas las estancias, atribuyendo a la vivienda un carácter íntimo, viviendo hacia el interior y asegurando la privacidad.Fotografía: © Hugo Santos SilvaLa implantación no sólo se basó en las características del entorno, también en la sección aurea. La razón es la siguiente: el cuerpo humano es la representación más notable y obvia de la sección aurea, y la presencia humana es el elemento esencial en la definición de la casa.La elección de colores y materiales más cálidos en el interior proporciona un gran confort espacial. En el exterior, partiendo de la base de los materiales preexistentes, se conserva la esencia, las líneas de la casa original, y se mantiene el mismo lenguaje en el nuevo volumen, confiriendo así un carácter unitario y uniforme en toda la intervención.Fotografía: © Hugo Santos Silva

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19/10/2017

Desert City

Desert CITY es un centro multifuncional de más de 16.000 m2 construidos, ubicado en el km. 25 de la Autovía A-1, en San Sebastián de los Reyes, que alberga el jardín botánico experimental de cactus y otras especies xerofíticas de más de 5.000 m2 , el primer vivero biotecnológico especializado en xeropaisajismo, que cuenta con espacios de I+D, un laboratorio y terrazas-mirador, entre otros elementos.La parcela de Desert CITY se sitúa en un espacio de transición y diálogo que representa la filosofía del proyecto. En origen era un descampado limitado por la carretera A-1 y por las estribaciones del Parque Regional de la Cuenca Alta del Manzanares.El proyecto resuelve una negociación entre dichos espacios mediante la metáfora del oasis, que a su vez comprende el cultivo de cactus y otras especies afines. Estamos ante un paradigmático ejemplo de redefinición de los usos del espacio: de un paraje dibujado por los residuos a un paisaje en consonancia con la naturaleza, un jardín.Fotografía: © Imagen Subliminal (Miguel de Guzmán + Rocío Romero)Una gran construcción longitudinal, paralela a la carretera, se organiza gracias a la simetría como jardín-claustro, que recibe a los visitantes. Asimismo, la ligereza de la cubierta del invernadero es posible a partir de una estructura de cables tensados a tracción tipo tensegrity, única en España. De hecho, la cubierta, altamente sofisticada y ejecutada con la última tecnología, es en sí misma un atractivo y también pone de manifiesto el compromiso de Desert CITY con la innovación y la imaginación.Fotografía: © Imagen Subliminal (Miguel de Guzmán + Rocío Romero)En poco más de dos años, y gracias al esfuerzo dedicado por un equipo multidisciplinar de especialistas, lo que en un primer momento fue un descampado se ha transformado en un enclave paisajístico único que ya se puede considerar como el jardín de referencia en especies xerófitas en España.El ambiente de Desert CITY está concebido para trascender la imagen industrial y descuidada de otros viveros por ello cobra importancia el esmero en los acabados y la puesta en escena del interior que aspira a sorprender sensorialmente al visitante.DESERT CITYEl Jardín Botánico es un espacio único que aúna los elementos estéticos de los paisajes naturales de las zonas áridas y semiáridas del planeta. Se pueden contemplar desde cactus hasta plantas autóctonas del clima mediterráneo como la lavanda o el romero. El jardín se articula en diferentes zonas que, metafóricamente, evocan desiertos de todo el mundo.Los fines de semana y festivos se realizan visitas guiadas al jardín. Desert City cuenta con un vivero en el que se cultivan y venden cactus y otras plantas xerofíticas, sin olvidar todo lo necesario para su desarrollo. Tiene también una importante selección de más de 400 especies de plantas provenientes de todos los continentes.Fotografía: © Imagen Subliminal (Miguel de Guzmán + Rocío Romero)

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12/09/2017

La casa roja

La vivienda se encuentra ubicada en Azeitao, un pequeño pueblo al sur de Lisboa. Protegida del océano Atlántico por unas colinas, la región tiene un microclima mediterráneo muy suave, ideal para el cultivo de la vid. Esa es la razón por la que en esta zona se producen algunos de los mejores vinos del país.El proyecto consiste en la reconversión de una antigua bodega, construida por el abuelo del cliente a comienzos del siglo XX. Apartada de la calle principal y rodeada de vecinos, la parcela, a la que se accede por un estrecho camino, con su pequeño huerto de naranjos, es un oasis en medio del pueblo.La preservación del huerto determinó todo el proyecto. Con el fin de conservar los árboles, hubo que mantener el edificio existente y aceptar que los dos lados de la casa que hacen de frontera con las propiedades adyacentes no tuvieran ventanas.Únicamente se realizaron dos incisiones en el volumen existente. Por un lado, se abrió una ventana de 14 metros de ancho en la fachada oeste, frente al huerto, de modo que se pierde la separación interior-exterior. Por otro, se generó un patio, insertado en la esquina contigua a las propiedades adyacentes, con el objeto de dar luz natural a las áreas más oscuras de la vivienda.Las zonas públicas se ubican en la planta baja. Las áreas privadas se despliegan en el nivel superior, flanqueando las fachadas. Se genera una secuencia de huecos estratégicamente situados, que crean espacios de doble y triple altura en la planta de abajo.El suelo blanco refleja la luz del día en el interior, las paredes-espejo hacen que los espacios parezcan infinitos y las ventanas correderas abren el salón entero al jardín en las noches de verano.Todos los materiales preexistentes fueron preservados y reciclados durante la construcción. Las tejas de la antigua cubierta fueron reutilizadas, la estructura de madera del techo se convirtió en un porche.Mantener los muros originales supuso enfrentar las técnicas de construcción ancestrales, previas a la industrialización de los materiales, con las actuales. Para hacer compatibles el mortero antiguo y el actual, se contrató a una compañía local que trabaja con técnicas milenarias que preparó un mortero al que se añadieron pigmentos rojos para reforzar la presencia del edificio. El color de la casa varía según los días son más claros o más oscuros, hay más o menos humedad…Por último, para acentuar el carácter mediterráneo de la vivienda, se insertó un estanque en el jardín que, levantado sobre el suelo, recuerda los antiguos tanques de riego.

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24/08/2017

Casa Yeves

Emplazada en el casco histórico de Almazán, junto a la puerta de Herreros y a espaldas de la plaza de santa María, se sitúa esta casa de finales del siglo XIX. Previamente a la intervención se encontraba en mal estado de conservación. En un primer momento se valoró por parte de la propiedad el derribo, como punto de partida, para después levantar una nueva estructura y aprovechar al máximo la edificabilidad que el planeamiento permitía. Tras largas conversaciones sobre el proyecto, se decidió recuperar la fábrica original, manteniendo y reinterpretando los recorridos, estancias y materiales que acompañaron la infancia de su propietario, ahora decidido a volver a ocuparla y convencido por rehabilitar lo construido. El condicionante de partida sería tratar de preservar el carácter de lo que fue su casa natal, desplegando de nuevo “el tiempo comprimido que el espacio conservaba en sus mil alveolos”.No solo se trató de consolidar una parte de la escena urbana, sino también una porción de historia personal.Las decisiones de proyecto en cualquier caso no renunciaron a realizar una intervención integral y dar respuesta a unas nuevas necesidades funcionales. La geografía de pequeñas estancias que conservaba la casa se redefinió, resultando espacios de mayores dimensiones y mejor adaptados a los requerimientos de la ampliada familia.La construcción a consolidar se estructura mediante muros de carga de tapial y entramados de madera. La casa está distribuida en tres niveles. Un primer nivel con acceso desde la calle, recogiendo los espacios comunes de la casa, un segundo nivel albergando los dormitorios y por último, el nivel más alto donde se ubica la buhardilla (no rehabilitada). Cuenta además con un patio ubicado al fondo de la parcela, antes dedicado a leñera y horno, en desuso, también consolidado y añadido en la intervención como una estancia más a usar durante los veranos.Tras una delicada operación de demolición selectiva se descubrió y rehabilitó la estructura original de madera, tanto en planos horizontales como en elementos verticales de apoyo, antes oculta por falsos techos de caña y escayola, pasando a tener la estructura original, una vez restaurada, un papel importante en el ambiente interior de la casa. Una de las decisiones que más condicionaron el proyecto de rehabilitación fue la elección y diseño de los materiales cerámicos. Para cubrir los suelos se eligió una pieza de barro parcialmente gresificado para el interior, y una pieza cerámica clinker para el patio, resistente a las frecuentes heladas que registra Almazán durante el invierno. Los despieces de los pavimentos fueron objeto de estudio detallado, adaptados a la geometría irregular de las estancias y originando un juego de giros acoplados al trazado irregular de los muros. Los tonos tierra del suelo y de las tejas árabes recuperadas de la casa original, serían el contrapunto cromático al blanco neutro con el que se revistieron paredes, techos y la propia estructura de madera, y al azul propio de las carpinterías históricas de Almazán con el que se pintaron las ventanas y balcones de la casa.

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18/01/2018

Arturo Franco presenta Cabañas

Mañana, día 19 de enero, el Colegio de Arquitectos de Madrid (COAM) acogerá la presentación del nº 168 de la revista Casas Internacional. Editada por Nobuko/Diseño Editorial, se centrará en esta ocasión en el mundo de las "Cabañas". Con prólogo de Arturo Franco, quien también participa con uno de sus últimos proyectos, el cobertizo del Santo Caralampio, el número cuenta además con trabajos de Jacobo García Germán, Pablo Olalquiaga o Fernando Agrasar, entre otros.Lugar: Sala Triangular de la Logia de la 3ª planta del COAM (Hortaleza, 63, Madrid)Día: 19 de eneroHora: 19.00 h

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16/01/2018

AZ Awards

El pasado 2 de enero se abrió el plazo de inscripción para los AZ Awards de excelencia en el diseño. En su octava edición, los AZ premiarán lo mejor dentro del campo de la arquitectura y el diseño a nivel internacional.Las categorías para participar son:Arquitectura: Edificios residenciales; edificios comerciales e institucionales por encima de mil metros cuadrados; edificios comerciales e institucionales por debajo de mil metros cuadrados; temporales y proyectos de demostración.Arquitectura paisajística: Paisajes públicos y privados.Interiores: Espacios residenciales, comerciales e institucionales.Diseño: Mobiliario; sistemas de mobiliario; iluminación; instalaciones lumínicas; productos de interior; productos arquitectónicos.Conceptos: Edificios no construidos; conceptos/prototipos.Diseño gráfico experiencial: Wayfinding; programas de signos/señalización; diseño de información y mapas; indentidad gráfica, branding.A+ Award: Proyectos desarrollados por estudiantes matriculados en estudios superiores en diseño o arquitectura durante 2017. El ganador recibirá un premio en efectivo de 5.000 $.Social Good Award and Environmental Leadership Award: Todos los proyectos enviados pueden ser considerados para el Social Good Award and/or the Environmental Leadership Award. Será seleccionado un ganador por cada categoría. Además, los proyectos pueden entrar en una o varias categorías.¡El Earlybird está en marcha hasta el 1 de febrero, así que si te das prisa aún puedes ahorrar algo de dinero apuntándote ya! El plazo de inscripción finalizará el 20 de febrero de 2018.Para más información, entra enawards.azuremagazine.com

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15/01/2018

Ventura Rodríguez, el arquitecto de la ilustración

Hace 300 años nacía en Madrid Ventura Rodríguez, en el municipio madrileño de Ciempozuelos. Su trabajo como arquitecto es inmenso, tanto en cantidad como en calidad. Muy ligado con la arquitectura italiana moderna, Ventura Rodriguez aunó la influencia romana y francesa con la herencia genuina de la arquitectura española, repartiendo su obra por toda la península. Precursor de la arquitectura efímera, arquitecto barroco, fontanero mayor, artista.Hoy se le rinde homenaje en la Real Academia de Bellas Artes de Madrid, en una exposición comisariada por Delfín Rodríguez -catedrático de la Universidad Complutense de Madrid- y diseñada por el arquitecto Juan Pablo Rodríguez Frade, que permanecerá abierta hasta el 8 de abril de 2018.Más información aquí

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12/01/2018

¡Nuevas ponencias disponibles!

¡Nuevos vídeos disponibles del I Congreso Iberoamericano redfundamentos!A partir de hoy ya están disponibles las conferencias de Juan Pablo Tuja (Tres experimentos Modernos. El proceso de proyecto del edificio Positano.), de Pablo Aguilar Gil (Alteraciones conceptuales del proyecto contemporáneo sobre el patrimonio arquitectónico. Estudios preliminares de las estrategias e implicaciones conceptuales del proyecto contemporáneo sobre el patrimonio arquitectónico.), de Rodrigo Almonacid Canseco (Torredembarra: un modelo de hábitat mediterráneo. Paisaje, arquitectura y jardín en los apartamentos de Sostres en Torredembarra.), Jesús Marco Llombart (El regreso de Mies a Berlín. La Galería del siglo XX: reencuentro con una ciudad, lugar, templo y exposición.correspondientes a la jornada del lunes 11 de diciembre de 2017.), Marta Muñoz Martín (Paco Rabanne: ¿Arquitecto sin arquitectura?. Transposición de técnicas y materiales entre disciplinas.), Ángel Luis Fernández Campos y Emilia Benito Roldán (De la intuición a la metodología. Propedéutica del proyectar en el curso básico de la HfG Ulm.), Héctor García Diego (Erwin Broner, Ibiza 1934: relato de un instante. De cómo Erwin Broner se enamoró de la isla de Ibiza.), Octavio Montestruque Bisso (De la modernidad exportada a la posmo- dernidad apropiada. La incorporación de lo propio en la arquitectura peruana de la segunda mitad del siglo XX.), María Dolores Sánchez Moya (Construcción concisa. El proceso de la obra del Pabellón de los Países Nórdicos en la Bienal de Venecia de Sverre Fehn (1958-1962).) y de Carlos Santamarina Macho (Territorios en perspectiva. La influencia de la distancia fotográfica en algunas interpretaciones americanas del paisaje.)Los puedes encontrar a través de este link.Muy pronto tendremos nuevos vídeos de conferencias del congreso. Como siempre, os avisaremos a través de la página web redfundamentos. ¡Estad atentos!

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