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14/03/2019

Pasajes residenciales

07/03/2019

Mikhuna, un espacio para habitar el tiempo

28/02/2019

Casa Catuçaba, Brasil

21/02/2019

Refugio atalaya en el desierto de Sonora

14/02/2019

Casa P

07/02/2019

La Potocine

31/01/2019

Parque educativo “Saberes Ancestrales”

24/01/2019

Parque de las canteras en Oaxaca

16/01/2019

Ermita Guadalupe en Colonia Croc

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Centro de Arte Contemporáneo Sant Julià de Ramis

24/10/2018

Rehabilitación de dos curtidurías

20/09/2018

Consultorio de Salud de Seseña

06/09/2018

Casa Bosc d’en Pep Ferrer

24/07/2018

Casa Miriam

22/03/2018

Municipalidad de Nancagua

08/03/2018

La Casa Gallinero

22/02/2018

La ruta del Peregrino

09/02/2018

CasaBio

24/01/2018

UFV Sports Pavilion

26/10/2017

Casa Ansião

19/10/2017

Desert City

12/09/2017

La casa roja

29/06/2017

Edificio Administrativo Curricular Liceo María Auxiliadora

22/06/2017

Proyecto Módulo Niño-costero

16/06/2017

Casa Espigas 41

08/06/2017

Restauración Galerías Subterráneas del Pósito Real de Carlos IV en Porcuna (Jaén)

01/06/2017

Vivienda bifamiliar en Vizcaya

05/06/2015

Unidad del Milenio Paiguara, Ecuador

25/05/2015

Casa Convento en Chone, Ecuador

14/05/2015

Casa Albergue en El Coca

23/04/2015

Talleres y oficinas ALX

13/02/2015

Edificio de viviendas con Protección Pública en Vallecas, Madrid

17/12/2014

Escuela en Chuquibambilla, Perú

24/11/2014

El Lugar de la Memoria

10/11/2014

Casa Hastings en Lima, Perú

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Real Club Náutico de San Sebastián

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29/04/2014

Jardín de infancia en Pratdip

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14/03/2019

Pasajes residenciales

Reconocida en sus inicios como “la Calle Real”, la Carrera Séptima se traza como el eje principal de Bogotá y, a lo largo del tiempo, ha sido la encargada de tejer la ciudad de Sur a Norte.En 1948, el Bogotazo devasta el centro histórico, años después una serie de actos urbanos van generando una ruptura urbana estableciendo dos marcados polos. La histórica interacción entre las que fueron las plazas más importantes de la ciudad colonial, la Plaza Bolivar y la Plaza de Las Cruces (antigua Plaza de Armas), queda interrumpida. Entorno a la primera, se alza una barrera de edificios gubernamentales que dan la espalda al barrio de Las Cruces, fomentando así su estigmatización y olvido.Pasajes Residenciales y la recuperación del sistema hidráulico de la fuente de la Garza son parte de una serie de acciones estratégicas que buscan rescatar la conexión entre ambos lados de la ciudad y una apuesta para la recuperación de este sector fuertemente deteriorado.El proyecto está formado por tres edificios de vivienda de bajo costo, que se adaptan a una tipología histórica que estaba desapareciendo, los pasajes; y así mismo conforman el perfil urbano. Esta intervención demuestra que es posible volver a habitar el barrio desde el entendimiento de su historia.El objetivo principal de Pasajes Residenciales ha sido crear, con un presupuesto reducido, una vivienda digna y profundamente humana, que se integra de forma sutil en un contexto con valor patrimonial y gran potencial urbano.Para ello, se proponen tres variaciones arquitectónicas que se adaptan al tejido urbano existente: un catálogo de posibilidades que impulsa la generación de nueva vivienda en Las Cruces sin perder su carácter.El proyecto mantiene la escala humana característica del sector. Para ello, en contraposición a los edificios masivos y homogéneos que caracterizan la vivienda económica de Bogotá, se recurre a estrategias formales como los cambios de altura, juegos de luces y sombras, los reflejos y los juegos de perspectiva, así como proyectar el vacío como espacio esencial en cada uno de los tres edificios.La elección de mantener la tipología existente posibilita la conformación del perfil urbano y la creación de comercio en la planta baja lo cual reactiva la vida de barrio.En el interior, una de las estrategias para lograr calidad arquitectónica con bajo presupuesto ha sido entender el vacío como parte esencial del proyecto. El diseño de cada uno de los patios interiores logra, no solo obtener riqueza espacial, sino ofrecer una gran variedad de maneras de habitarlo: se intercalan espacios contemplativos y silenciosos con lugares de encuentro y recreación.El espacio privado está formado por gran diversidad de viviendas, un abanico de posibilidades abiertas a las necesidades de sus habitantes. Esto garantiza una heterogeneidad vecinal que enriquece la vida comunitaria. Son viviendas con relación directa a los patios y jardines y con visuales lejanas a la ciudad y a las montañas pero, sobre todo, son espacios que dan posibilidad de una vida digna.

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07/03/2019

Mikhuna, un espacio para habitar el tiempo

“Concebir la arquitectura a partir de la idea de habitar significa construir el espacio desde dentro, no desde fuera, como acto exterior y distanciado, esta inversión de la mirada permite resistirse a la idea de la forma.”(Anne Lacaton, 2017)Un desafío para cualquier proyectista es el enfrentarse a un entorno en el que el paisaje se muestra preponderante y ante el cual ninguna intervención pasará desapercibida, para los ojos críticos, condenará a los autores al cielo o al infierno. No cabe duda que el responsable quehacer arquitectónico en los Andes equinocciales requiere un agudo conocimiento del territorio pero, por sobre todo, es necesaria la prolija continuidad de acertadas decisiones.Mikhuna Trade es una empresa nueva que provee al mundo productos orgánicos, a partir de la quinua y el amaranto de pequeños productores ecuatorianos. Productos que preservan el medio ambiente y evitan el uso de sustancias químicas. En la necesidad de un nuevo espacio han encontrado a poca distancia de la mismísima Mitad del Mundo, en estrecha relación con el volcán Pululahua, un lugar para su nueva sede y son TEC Taller EC los arquitectos que desarrollaron el encargo.Ante la complejidad del reto la propuesta es sencilla. En el terreno de 6000 m2, un volumen de aproximadamente 300 m2, se abre al cielo para bañar el interior de luz. Una empresa en crecimiento necesita proyectarse al futuro y la repetición del módulo permitiría una progresión espacial. Ahora nos encontramos con tres módulos sucesivos abiertos al firmamento, una apuesta por el sentido común, cargado de un altísimo grado de sofisticación y de reflexión.“Las experiencias arquitectónicas profundas son acciones, no objetos” (Pallasmaa, 2016). TEC Taller EC no ha diseñado el objeto, sino los caminos que conducen a él, han entendido el entorno en su fenomenología, el encargo en su dimensión temporal y el interés de añadir un elemento poético a lo racional.Se trata de una estructura libre y espaciosa, una carcasa compuesta por un basamento de bloque negro de cemento y una cubierta metálica que en conjunto consigue, con la mínima materia posible, la máxima cantidad de metros cúbicos habitables además de calentar, proteger del viento, ventilar, proporcionar sombra y aislar. Una respuesta ante la tipología de fábrica industrial de cubierta con cumbrero muy común en la región.El programa arquitectónico se divide en dos espacios; uno que alberga toda la parte rígida de oficinas y zona húmeda, y el segundo, que alberga la maquinaria donde tiene lugar la actividad principal del proyecto con el desarrollo de productos de quinua. El espacio resultante no fue concebido como un objeto, sino como un ejercicio de valoración de fenómenos y realidades en respuestas a los requerimientos del encargo y al lugar de emplazamiento. Ha sido, la prolija lectura de la información y su correcta interpretación, las que determinan el sistema que ordena el volumen que se lee y trabaja en sección.Al interior los rayos del sol han sido interceptados, se está a la sombra sin haber perdido la luz, en una volumetría interna que permite diferentes alturas bajo una luz homogénea. El espacio funciona a modo de un invernadero abierto al sureste, captando los rayos de sol de las primeras horas de la mañana para que no sea necesario calentar el espacio interior usando otros medios. Por esta razón el consumo energético es muy bajo.“El sol es desde lejos el mejor calefactor, la mejor fuente de luz y la más agradable” (Anne Lacaton, 2017). Desde el exterior la arquitectura no se esfuerza por desaparecer, se percibe ordenada como producto de sus lógicas interiores enfocando la relación entre el interior y el exterior a través de la apertura superior. Se imagina como una correspondencia de conexión, de intercambio y de paso, una aproximación al clima a través de la estructura, a la naturaleza como un hecho, como un fenómeno, y no solo como imagen.

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28/02/2019

Casa Catuçaba, Brasil

Situada sobre el valle, a una altitud de 1.500 metros, la casa tiene una fuerte relación con la naturaleza autóctona, abundante durante la mayor parte del año. Esto permite autonomía a la hora de generar energía. La premisa principal del proyecto es hacer eficiente el consumo de energía y a la vez ofrecer confort al usuario, comenzando por la sencillez de contacto con la naturaleza.Su estructura prefabricada de madera FSC se mantiene apoyada en el terreno a través de unos pilares, sin tocar directamente el suelo, respondiendo bien a la necesidad de construir sobre un paisaje accidentado, alejado de la ciudad y de difícil acceso.Sobre este terreno se dispone una cubierta también hecha de madera certificada y un suelo de ladrillo arcilloso a partir de la tierra local. De esta misma tierra se construye la casa. Las divisiones de la casa son marcos de madera con aislamiento de lana de PET, lo que la convierte en una casa ambientalmente correcta.Los marcos con ventanas dobles garantizan el confort y la ventilación. La cubierta es una plataforma de madera con vegetación que integra la casa con el paisaje que la rodea y que recompone la zona del terreno sombreada por ella. En el vasto paisaje, la casa crea un vínculo entre lo que se construye y lo que es natural.Este proyecto ha recibido la Certificación Platinum del Green Building Council Brasil, al más alto nivel posible. Este es el primer proyecto brasileño en recibir esta certificación de alto nivel.

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21/02/2019

Refugio atalaya en el desierto de Sonora

Sobre la idea del refugio.Fue en marzo de 2016 cuando comencé a hablar con mi mentor Aaron Betsky. En esa reunión, Aaron me hizo algunas preguntas fundamentales para el refugio:-Encontrar un sitio-¿Qué quiere ser este sitio?-¿Cómo quiero estar en este sitio?-¿Cómo mi diseño refleja lo que he aprendido como estudiante en Taliesin?-¿Qué hace que este sitio sea parte de Taliesin?-¿Cuál será el sitio después de que me vaya?Estas preguntas fueron cruciales para mí para entender el territorio Taliesin y para desarrollar un principio en arquitectura, una observación arquitectónica que pudiera responder al paisaje del desierto de Sonora. Estaba caminando por el desierto cuando encontré a mi compañero de estudios, Carl Kohut. Me habló de un sitio hermoso y me lo mostró. Caminamos por un camino que nunca había visto. Todo era nuevo para mí y de repente vi un lugar nuevo. Inmediatamente supe que este era el sitio correcto.Era como un lugar secreto escondido cerca del estero, cubierto por las sombras de los árboles y el cual contemplaba el estero y el desierto. La entrada al sitio está formada por la Alameda de Palos Verdes. Esto crea la apertura al sitio y al atardecer, el sitio se convierte en un destilador de la luz. Las montañas son ahora de color púrpura. El paisaje es una ópera de colores.A partir de esa observación del lugar, mi principio fue desarrollar una procesión de entrada que me permitiera habitar dentro del horizonte de la Alameda de los Palos Verdes. Por eso, el nombre del proyecto es "Atalaya". Es el punto más alto del mástil de un barco donde se puede ver el horizonte a través del océano. Usé el zócalo existente del lugar como un pedestal que sostiene esta estructura y continué la procesión con una combinación de muro-escalera. El refugio se cubre con paneles de tela que amplifican los colores del desierto.Taliesín. LaboratorioComo joven arquitecto, Taliesin es un gran laboratorio donde se pueden probar principios en la arquitectura, como diseñar y construir, la logística, el cronograma, los materiales, el paisaje, todos estos factores son cruciales para entender cómo el arquitecto puede gestionar la disciplina en la arquitectura. Para mí es un privilegio continuar el legado de aprender haciendo en Taliesin.

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20/03/2019

Artículos almacenados inútiles

Definir los “artículos almacenados inútiles” es difícil. Uno los posee, pero aunque podamos nombrar a muchos objetos que no se hayan usado nunca, ciertas cosas como los extintores o las escaleras de emergencia tienen sentido, a pesar de no haber entrado en uso; también hay trofeos o distintivos conmemorativos que se tienen por tener.Incluso si excluimos tales objetos, y también los que tenemos pensado usar algún día o los que pretendemos desechar, siguen quedando cosas de las que no podemos separarnos por los recuerdos que nos vinculan a ellas; hasta las personas que habían tomado tal decisión, a la hora de deshacerse de algo cambian de parecer en función de su estado de ánimo. La “zona gris” es muy amplia. Por ello la verdadera pregunta es ¿cuantos artículos almacenados realmente inútiles aproximadamente tenemos?De una tasa de más del 10% de artículos considerados como inútiles, más del 50% corresponde a cosas “que se poseen pero nunca se utilizan”, lo que equivale a aproximadamente 100 artículos. Observándolos, aparte de los objetos de emergencia o los conmemorativos, se pueden distinguir varios grupos.Los artículos domésticos antiguos que han quedado obsoletos debido a los cambios en el estilo de vida, como por ejemplo braseros o productos tradicionales japoneses, forman el primer grupo. El segundo grupo corresponde a artículos específicos que solo se usan en determinados momentos de la vida, como los productos de maternidad o los artículos para bebés. Y, finalmente, un tercer grupo que comprende los objetos que se compraron por ser útiles a primera vista, pero que nunca se usaron.Esto es muy interesante; uno de estos objetos es el timbre que anuncia la cena: cerca de un 80% de los encuestados respondieron que no la han usado nunca. Lo siguen la máquina de hacer helados, el descorazonador de manzanas, y el hervidor eléctrico de huevos, con una tasa de alrededor del 60% de “no usado nunca”.Si nos fijamos, todo el mundo tiene objetos similares relacionados con la cocina. Sin embargo, no fue necesariamente el ama de casa la que los compró. La “obsesión por los artículos-idea” la tienen muchos hombres. Para ser sincero, debo confesar que yo mismo soy uno de esos consumidores inconscientes.Las cosas que no usamos, pero seguimos conservando cada vez van en aumento. Ilustración original del artículo publicado en Yomiuri Shinbun en 1994.Las cosas que no usamos, pero seguimos conservando cada vez van en aumento. Ilustración original del artículo publicado en Yomiuri Shinbun en 1994.Imagen principal y adjunta: Objetos almacenados inútiles. Imagen cortesía de Jin Taira.Autor: Masahiro Hikita. Traducción: Nadia Vasileva, Jin Taira

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18/03/2019

Miradas cruzadas: arquitectura iberoamericana, con Barclay&Crousse

Conversación entre los arquitectos Sandra Barclay&Jean Pierre Crousse (Perú) y Sol Madridejos y Juan Carlos Sancho (España) en un nuevo ciclo de 'Miradas cruzadas: arquitectura iberoamericana'.El ciclo persigue fomentar el conocimiento de arquitectos latinoamericanos en España y así favorecer el intercambio de experiencias y las miradas conjuntas entre estudios de arquitectura de ambos lados del Atlántico.El estudio Barclay & Crousse Arquitectos fue fundado en París en 1994 y tiene su sede en Lima desde el 2006. Su obra ha sido acreedora de prestigiosas distinciones internacionales, destacando el premio Mies Crown Hall de las Américas 2018, otorgado por el IIT de Chicago, el premio Oscar Niemeyer 2016, otorgado por la Red de Bienales de América Latina, los premios nacionales Hexágono de Oro 2014 y 2018, por el Colegio de Arquitectos del Perú, el Premio CICA 2013 a la Arquitectura Latinoamericana, otorgado por el Comité Internacional de Críticos de Arquitectura y varios importantes premios en las Bienales de Quito (2016), Buenos Aires (2013) e Iberoamericana (2004).Barclay & Crousse han expuesto en la Muestra Central de la 16ª Bienal de Arquitectura de Venecia en 2018. Entre sus obras en el Perú destacan el Lugar de la Memoria, el edificio académico de la Universidad de Piura y el museo de sitio de la cultura Paracas, así como en Francia el museo Malraux, la residencia estudiantil Frida Kahlo y el conjunto de viviendas mixtas en Nantes.Fecha: 19 de marzo de 2019. Hora: 19.00. Entrada con inscripción aquí.

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13/03/2019

XI BIAU | El Premio Iberoamericano de la Bienal de 2019 sigue recibiendo candidaturas

Tras la apertura de la convocatoria al Premio Iberoamericano en la XI BIAU, las candidaturas de los diferentes arquitectos de toda la comunidad iberoamericana no se han hecho esperar.El Premio Iberoamericano de Arquitectura y Urbanismo es un reconocimiento a un arquitecto o estudio por su meritoria labor profesional en la arquitectura o urbanismo que se haya destacado por la promoción y defensa de valores fundamentales de estas materias en Iberoamérica. En él, habrán de destacar sus aspectos estéticos, funcionales, técnicos, sociales, económicos y medioambientales. Puede tratarse de obra construida, de planeamiento, de conservación y restauración del patrimonio, de producción de conocimiento o de compromiso social.El prestigioso premio, que recibirá las candidaturas presentadas hasta el 9 de abril de 2019, será entregado en esta edición en octubre de este mismo año durante la celebración de la XI BIAU en Asunción, Paraguay.Desde 1998, con su celebración en Madrid, la BIAU ha sido un referente dentro de la arquitectura y el urbanismo a nivel internacional. En esta edición, con el Premio Iberoamericano entregado a Francisco Javier Sáenz de Oíza, Eladio Dieste, Paulo Mendes da Rocha y Fernando Távora, se abrió una serie de galardones que han ido marcando desde entonces los maestros y referentes generacionales de toda la comunidad. La lista de todos los ganadores de las ediciones posteriores está compuesta por:I BIAU: Madrid. Francisco Sáenz de Oiza, Paulo Mendes da Rocha, Eladio Diestey Fernando TávoraII BIAU: México. Oscar Niemeyer, Rogelio Salmona y Jaime LunaIII BIAU: Santiago de Chile. João Filgueiras Lima, Álvaro Sizay Santiago AriasIV BIAU: Lima. Emilio Soyer NashV BIAU: Montevideo. Rosa Grena Kliass, Teodoro González de LeónVI BIAU: Lisboa. Ricardo Legorretay Mariano AranaVII BIAU: Medellín. Fernando Castillo Velasco, Germán Samper y Nuno Teotónio PereiraVIII BIAU: Cádiz. Juan Navarro Baldeweg y César NaselliIX BIAU: Rosario. Fruto VivasX BIAU: São Paulo. Eduardo Souto de MouraFormulario de envío de candidatura

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11/03/2019

Voluntarios de Sika España rehabilitan las instalaciones de la Ludoteca de Pan Bendito

Un grupo de catorce voluntarios de Sika España ha trabajado en la adecuación de las instalaciones de la Ludoteca de Pan Bendito en Madrid, perteneciente a la Federación de Plataformas Sociales Pinardi.Gracias a esta acción de voluntariado corporativo, realizada en distintas fases, se ha conseguido mejorar el estado general de esta ludoteca, mejorando el suelo con un pavimento premium de la línea Sika ComfortFloor, especial para centros educativos, jardines infantiles y hospitales, y pintando las paredes interiores con revestimientos Sika Color, rematándolas con divertidos vinilos decorativos. Los participantes de “Sika Solidaria” han trabajado en un maravilloso ambiente, sabiendo que, a través de este voluntariado corporativo, además de crear equipo y pasar unas jornadas muy agradables, se estaba facilitando el día a día de muchos niños. La Federación de PLATAFORMAS SOCIALES PINARDI trabaja para igualar en oportunidades a los colectivos con mayores necesidades a través del fomento de procesos educativos integrales, la capacitación e inserción socio laboral y la sensibilización ante las nuevas situaciones de vulnerabilidad social. Su objetivo final es la construcción de una sociedad más justa y solidaria mediante la consolidación de la pedagogía preventiva que fomenta la iniciativa, la creatividad y la búsqueda de sentido para la igualdad de oportunidades. Sika España está comprometida con la colaboración en acciones sociales directas que mejoren la calidad de vida de personas. El compromiso con sus empleados, con la sociedad y con la sostenibilidad son algunos de los pilares fundamentales de la compañía.Bajo la filosofía “More Value Less Impact” de Sika - que no se refiere simplemente a sostenibilidad y responsabilidad con el medio ambiente - se promueven valores de solidaridad, empatía, sensibilización o colaboración, que son precisamente los modelos que hacen que las empresas puedan ser más sostenibles en el tiempo. Con estos proyectos sociales se consiguen crear lazos con organizaciones que están fuera del ámbito puramente profesional de la compañía. “Sika Solidaria” es una magnífica iniciativa que tiene como fin último conseguir una sociedad plural, diversa e integradora. Link al video en en canal Youtube de SikaMas información

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