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24/10/2018

Rehabilitación de dos curtidurías

20/09/2018

Consultorio de Salud de Seseña

06/09/2018

Casa Bosc d’en Pep Ferrer

24/07/2018

Casa Miriam

12/07/2018

Vonna

22/03/2018

Municipalidad de Nancagua

08/03/2018

La Casa Gallinero

22/02/2018

La ruta del Peregrino

09/02/2018

CasaBio

24/01/2018

UFV Sports Pavilion

26/10/2017

Casa Ansião

19/10/2017

Desert City

12/09/2017

La casa roja

29/06/2017

Edificio Administrativo Curricular Liceo María Auxiliadora

22/06/2017

Proyecto Módulo Niño-costero

16/06/2017

Casa Espigas 41

08/06/2017

Restauración Galerías Subterráneas del Pósito Real de Carlos IV en Porcuna (Jaén)

01/06/2017

Vivienda bifamiliar en Vizcaya

05/06/2015

Unidad del Milenio Paiguara, Ecuador

25/05/2015

Casa Convento en Chone, Ecuador

14/05/2015

Casa Albergue en El Coca

23/04/2015

Talleres y oficinas ALX

13/02/2015

Edificio de viviendas con Protección Pública en Vallecas, Madrid

17/12/2014

Escuela en Chuquibambilla, Perú

24/11/2014

El Lugar de la Memoria

10/11/2014

Casa Hastings en Lima, Perú

14/10/2014

Real Club Náutico de San Sebastián

26/09/2014

Intervención en el Teatro Municipal de Lima

31/07/2014

Gabinete de Arquitectura

29/04/2014

Jardín de infancia en Pratdip

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24/10/2018

Rehabilitación de dos curtidurías

El proyecto plantea la rehabilitación integral de dos curtidurías situadas en el barrio industrial del Rec (“acequia” en catalán). El barrio crece en forma de huso a lo largo del trazado de la antigua acequia, al sur de la ciudad de Igualada y su configuración responde a un paisaje urbano industrial, formado por fábricas de curtidos de piel, establecidas desde el siglo XIV. El proyecto se enmarca en una operación estratégica de ciudad que quiere aprovechar los activos patrimoniales del barrio con objetivos económicos y turísticos. Su rehabilitación quiere ser un primer paso en la regeneración del barrio, creando un espacio de difusión del curtido que explique esta industria en el siglo XXI, como complemento al vecino museo de la piel, que a su vez se convierta en un espacio de referencia de la piel a nivel europeo para profesionales y diseñadores vinculados a este sector productivo. El edificio no sólo alberga al centro de la piel de calidad, sino que da respuesta a un programa triple, junto con la oficina técnica municipal para la rehabilitación del barrio y en un futuro próximo, con un bar-cafetería. Los tres usos deben funcionar de forma autónoma, sin interferencias.Una intervención de mínimos que debe ser modeloLas curtidurías Bella y Bernadas, de propiedad municipal, son dos ejemplos modestos de la arquitectura del barrio, sin destacado valor patrimonial, pero que representan un ejemplo de la tipología propia de este enclave urbano, con un importante valor desde el punto de vista social y de memoria histórica. Y por todo ello, esta primera intervención pública debe erigirse como una operación modelo para futuras intervenciones. El proyecto parte de la necesidad de poner en marcha el edificio con una limitación presupuestaria exigente, prefijada e invariable: 750.000 euros. Con este presupuesto máximo debía plantearse una intervención con el objeto de poner en uso la mayor parte del edificio.Religar el museo para tejer ciudadLa rehabilitación de las curtidurías no se plantea como la simple rehabilitación de un edificio aislado, desvinculado de su entorno urbano. Su rehabilitación, que desde un punto de vista funcional, completa el Museo de la Piel, desde un punto de vista urbano ayuda a religar los diferentes edificios del Museo comarcal (Cal Boyer y Cal Granotes) y dota la ciudad de un importante polo de atracción. No se quería ni un edificio cerrado ni volcado al patio compartido con Cal Boyer, sino un edificio-puerta, un edificio-cancel, que tanto desde su permeabilidad física como a partir de la disposición del programa, permita y genere un recorrido museográfico que haga participar al propio espacio urbano.Abrirse a la acequia para construir paseoLos edificios de las curtidurías Bella y Bernades se sitúan al pie del Rec. El proyecto plantea a su vez su apertura al Rec y la relación directa con el espacio público adyacente, para que el nuevo equipamiento ejerza de motor en la recuperación de la acequia como eje cívico, como paseo urbano vertebrador del recuperado barrio. Se derriba el muro que encierra el patio, para convertirlo en el elemento clave de la relación del edificio con el espacio libre circundante.Por fuera, dignificar el paisaje urbanoLa rehabilitación del edificio no se entiende desde un punto de vista de restauración estricta del existente. La fuerte presencia de unas medianeras mudas, sin calidad, obligaron a plantear una intervención más ambiciosa, con el objetivo de integrar el edificio de manera digna en el paisaje urbano próximo y dotar el edificio del carácter de representatividad que se exigía para el nuevo uso, y siempre de forma coherente con sus valores patrimoniales. Se acaba de vestir el edificio por el exterior para dotarlo de las prestaciones adecuadas de impermeabilidad y aislamiento, proteger las medianeras y responder al paisaje del barrio, donde muchas curtidurías conservan aún su revestimiento. Asimismo se resuelve la posibilidad de plantear una ocupación interior por fases. Se devuelve a las fachadas su estado original: se recuperan las dimensiones y el ritmo de vacíos y llenos, se colocan nuevas carpinterías y celosías de madera. Se apuesta por un doble cromatismo, con los colores propios del barrio (ocre y mangra -rojo) que explican que el conjunto está formados por dos edificios.Por dentro, explicar tiempo y memoriaSe conserva los elementos constructivos preexistentes y el conjunto de paramentos tal y como se encontraron, con o sin revestimiento, convenientemente saneados. La historia de un edificio fabril como éste se expresa en su interior, donde la variedad de soluciones constructivas, simples y funcionales, la presencia de refuerzos y aperturas que resolvían las necesidades de cada momento, las heridas en los muros…explican su crecimiento y transformación a lo largo del tiempo. Y en este sentido, la intervención busca preservar esta memoria física, evitando enmascarar, rascar, pulir… La intervención sobre la estructura existente (techos, muros…) se plantea como una operación de mínimos, partiendo de la necesidad de aprovechar al máximo todos los elementos existentes, reforzándolos, si era necesario, con soluciones fáciles y económicas. Con este objetivo se estudia en detalle la respuesta y el funcionamiento de todos los elementos para buscar la solución más eficiente y óptima para cada uno de ellos. Los nuevos refuerzos se expresan de forma sincera, siendo la expresión de una fase más de la transformación funcional del edificio, de la misma manera que lo son los refuerzos preexistentes, que no se esconden ni disfrazan.Para el nuevo programa, superponer cajasSe respeta la configuración espacial de los edificios y no se desvirtúa la secuencia de espacios y ‘naves’ que los estructuran. Se evita partir o fusionar espacios, desconfigurar la estructura de muros y modificar la pendiente de los forjados propia de la tipología de curtiduría. Con el objetivo que el visitante entienda el crecimiento del edificio a partir del reconocimiento de sus trazas y configuración espacial. Para la colocación de los espacios servidores que requería el nuevo programa (despachos, servicios, instalaciones, etc.), elementos discordantes con los espacios existentes, y que podían desvirtuar sus calidades, se diseñan un conjunto de ‘cajas’ que se insertan en la estructura actual, sin tocarla ni fagocitarla. Estas cajas de madera, reproducen el sistema constructivo de los antiguos tendederos que colonizaban el interior del edificio, y permiten resolver los requisitos específicos a nivel de paramentos, instalaciones, etc. del programa servidor.Materiales modestos e instalaciones vistasEn la elección de materiales y sistemas constructivos se apuesta per soluciones simples y de fácil ejecución. Las paredes interiores se dejan como estaban y los pavimentos se plantean de hormigón, a imagen de cualquier espacio industrial. Para las cajas se apuesta por un sistema prefabricado de paneles, montado en seco, ejecutado con materiales de bajo coste, de fácil reciclabilidad. Las carpinterías se diseñan austeras, de la madera de pino ya presente y para las fachadas se apuesta por técnicas tradicionales mejoradas, a base de un revestimiento aislante a base de cal. El conjunto de instalaciones que discurren por el espacio histórico, se expresan vistas, de manera que aparecen como elementos superpuestos sobre las estructuras previas.

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20/09/2018

Consultorio de Salud de Seseña

La sencillez del programa funcional y la amplitud del solar permiten un edificio resuelto en una única planta, dejando espacio libre en la parcela para una futura ampliación, mediante la repetición de una crujía de consultas. Esta condición propicia la investigación sobre la idea de un sistema repetible, transportable a otros lugares, de crecimiento sólo limitado por la superficie de solar disponible. Un sistema que pueda llegar a reconocerse como una imagen corporativa, capaz de responder a diferentes entornos y topografías.Fotografía: © Ricardo SantonjaEl programa, clave para idear un sistema: paquetes compactos de consultas y salas de espera concebidas como sustracción de aquellas; vacío de programa que permite la construcción de transparencias que configuran el alzado. La operación busca su rotundidad en una construcción escueta, lógica y sin alardes. Se trata de una arquitectura silenciosa que se posa en el terreno y se identifica como un único gesto.Fotografía: © Ricardo SantonjaSe plantea una fachada de chapa plegada; capaz de vibrar ante los cambios de luz e intensificar, mediante sus propios parámetros escalares, el grado de abstracción de la propuesta. Este único elemento permite un doble tratamiento de huecos, la veladura de la chapa perforada frente a la transparencia conseguida por la ausencia de material.Fotografía: © Ricardo Santonja

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06/09/2018

Casa Bosc d’en Pep Ferrer

Bosc d’en Pep Ferrer es el topónimo tradicional de una parcela de gran extensión ubicada junto a la playa de Migjorn, en la costa Sur de la isla de Formentera. En ella hay una lugar que desata el deseo de habitar una onírica panorámica donde el horizonte solo queda recortado por la bella silueta de la Torre des Pi des Català, erigida en 1763.Fotografía: © Marià Castelló MartínezEl proyecto se gesta en la dualidad entre lo telúrico y lo tectónico. Lo pesado y lo ligero. Tierra y aire. Lo artesanal y lo tecnológico. Esfuerzo a compresión y resistencia a tracción.La roca, que aflora superficialmente en el lugar elegido, se ha esculpido como si de una escultura se tratase, ofreciendo un vacío que recuerda a las canteras de piedra de ‘marès’. Una espacio materializado con una sola piedra. Monolítico. Megalítico. Estereotómico.Fotografía: © Marià Castelló MartínezLa intervención acoge una vivienda para una familia sensible con el medio ambiente, cuyo programa se reparte en tres módulos ligeros construidos en seco y el vacío generado por substracción de materia en la planta inferior. Esta disposición longitudinal da lugar a sucesiones de vacío-lleno, patios, pasarelas de conexión, visiones transversales y al descubrimiento por sorpresa de un espacio esculpido por el tiempo: una cueva natural en el patio de acceso principal, que durante las obras se integró al conjunto.La estructura es fácilmente inteligible y se manifiesta en tres estratos con niveles de precisión ascendentes: en la planta inferior se hace evidente la inexistencia de muros de contención añadidos al sustrato rocoso, así como la aparición una pequeña estructura de hormigón que regulariza el nivel superior de dicha planta y constituye la plataforma de apoyo de la planta baja. En la planta superior, como si de una maqueta a escala real se tratase, el montaje biapoyado de la estructura se hace evidente desde el interior, donde se ha dejado vista en la mayor parte de los casos, convergiendo en un solo elemento (paneles de madera contra-laminada) varias funciones: estructura, cerramiento y acabado.La nobleza de los materiales utilizados y de sus uniones ha estado presente en el proceso de proyecto y ejecución. Bajo criterios de bioconstrucción han primado los de origen natural y si era posible del propio lugar: roca esculpida, grava de machaqueo de la propia excavación, piedra caliza capri, madera de pino y de abeto, paneles de algodón reciclado, mármol blanco macael, pintura al silicato de alta permeabilidad, etc. Esto ha revertido en unos cerramientos higroscópicos y permeables al vapor del agua, que permiten un ambiente interior más agradable y sano, a la vez que necesita de menos aportes energéticos para un correcto funcionamiento.Fotografía: © Marià Castelló MartínezA nivel ambiental, la propuesta incorpora sistemas bioclimáticos pasivos de probada eficacia en este clima, así como la autosuficiencia de agua gracias a un aljibe de gran volumen que reaprovecha el agua de lluvia.

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24/07/2018

Casa Miriam

El terreno donde se implanta la Casa Miriam tiene dimensiones 12m x 33m y una diferencia de nivel con la calle de 3m.Se opta por no rellenar el terreno debido a dos razones, la de evitar alterar el curso de las aguas de lluvia, y la principal, seguir uno de los principios fundamentales de la arquitectura vernácula guaraní: descender en vez de ascender –por ser térmicamente más eficiente-.Fotografía: © Leo MéndezPor lo tanto, la vivienda se acaba construyendo semi-enterrada, potenciando el desnivel, aprovechando el microclima y preservando su ecología.Casa Miriam consta de dos bloques –uno de ladrillo caravista y otro con una celosía de bloques de ladrillo- que se asoman tímidamente a la vereda de la que nacen. Ambos están conectados por un eje de circulación central que termina con un balcón al patio trasero de la vivienda. Así, la vida privada se desarrolla a nivel de calle, mientras que la vida social a cota -1.Los materiales utilizados son locales y de bajo coste: ladrillo semiprensado, cimientos de piedra, estructura de vidrios templados, y el cerramiento horizontal se genera a partir de una losa alivianada prefabricada con ladrillos sapos y viguetas de hormigón visto.Fotografía: © Leo MéndezEsta vivienda dialoga con la vegetación existente, y aprovecha su sombra generando un ahorro energético interior sustancial, además de una buena temperatura durante todo el año.

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15/11/2018

Buscamos colaborador

Con motivo de la puesta en marcha de la XI BIAU necesitamos incorporar una persona a nuestro equipo hasta finales de 2019.Perfil: manejo avanzado de InDesign, Photoshop, Illustrator y experiencia en diseño y programación de páginas web y como community manager.Por supuesto, remunerado.Si estás interesado, envíanos tu porfolio a rita@redfundamentos.com antes del 25 de noviembre.

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13/11/2018

Concurso Cosentino Design Challenge

Un año más, Cosentino lanza la convocatoria del concurso Cosentino Design Challenge (CDC), que llega a su decimotercera edición, con el objetivo de instar a los estudiantes de cualquier parte del mundo a crear proyectos sostenibles, innovadores, de gran calidad conceptual y técnica, y donde reflexionen de forma creativa y técnica sobre las temáticas planteadas en cada categoría:En la sección de Arquitectura, Cosentino propone a los estudiantes reflexionar sobre “Cosentino y el agua”. En la categoría de Diseño, la materia está basada en “Cosentino y la energía”. Dos propuestas donde la compañía deja libertad absoluta para investigar, crear y donde deben encajar algunos de los siguientes productos innovadores de Cosentino: la superficie de cuarzo Silestone®, la superficie ultracompacta Dekton® y/o la gama de piedra natural con exclusiva protección anti-manchas Sensa by Cosentino®.Los estudiantes tendrán de plazo hasta el próximo día 1 de junio para entregar sus proyectos a través de la página web: www.cosentinodesignchallenge.org. En junio de 2019 se dará a conocer el fallo del jurado con los proyectos y estudiantes ganadores. Para cada categoría se otorgarán tres primeros premios, dotados de 1.000€ cada uno, y tres accésits.Bases completas

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12/11/2018

Programa del II Congreso Iberoamericano redfundamentos

Ya está disponible el programa completo del II Congreso Iberoamericano redfundamentos que, como sabéis, tendrá lugar los días 17 y 18 de diciembre.Os hacemos un breve resumen a continuación.El Congreso se desarrollará en la Casa de América. Salón Simón Bolívar. Plaza Cibeles, s/n, 28014 MadridLunes 17 de diciembre16,00 h Presentación del CongresoJesús Aparicio Guisado (Presidente). Catedrático de Proyectos Arquitectónicos ETSAMArturo Franco (Director del congreso)Fernando Vela Cossío (Director del congreso)Representante del Ministerio de FomentoRepresentante del Consejo Superior de Arquitectos de España17,30 h Miradas CruzadasConferencia con los arquitectos Solano Benítez, Joseto Cubilla y Arturo Franco. Presentación de la XI Bienal de Arquitectura y Urbanismo (XI BIAU)19,00 h Mesa de trabajo con los ponentes.Conduce: Fernando Vela Cossío20,30 h Mesa de clausura:Mesa de Clausura:Jesús Aparicio Guisado (Presidente)Fernando Vela Cossío (Director del Congreso)Arturo Franco (Director del Congreso)CierreMartes 18 de diciembre09,30 h Visita casa Huarte e Hipódromo de MadridPresentaciones en diferido (a través de redfundamentos.com, congresoredfundamentos.com y Facebook)Podéis acceder a la información más detallada pinchando aquí.

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05/11/2018

Ecología de los bienes cotidianos

Entre las décadas de los años 70 y los años 90 del s.XX, Masahiro Hikita, Director Representativo del Instituto de Diseño de Comunicaciones de Kioto (CDI – Communication Design Institute), realizó una serie de estudios sobre el estilo de vida doméstico en Japón. Bajo el título "Ecología de los bienes cotidianos", la investigación, entre otros propósitos, estudiaba la relación entre los objetos y la reestructuración de la calidad de vida. Había pasado casi un siglo desde los principios del proceso de modernización en Japón y se detectaban una serie de preocupaciones latentes acerca de la cultura material en el espacio doméstico. Algunas reflexiones sobre los resultados de su investigación se publicaron en artículos breves en Yomiuri Shinbun, uno de los cinco periódicos nacionales de Japón en aquel momento. Esta serie abarca las traducciones de los veintinueve artículos publicados en el año 1994.CDI es un instituto de investigación (think-tank) especializado en estudios culturales. Se fundó en Kioto en 1970 por iniciativa de los expertos académicos que constituyeron el núcleo de la Exposición General de primera categoría de Osaka (Osaka World Expo 1970) bajo el título “El progreso y la armonía de la humanidad”. Desde entonces ha construido una trayectoria estable como institución de investigación independiente, llevando a cabo estudios interdisciplinares de forma neutral. El personal fijo se compone de aproximadamente diez investigadores, junto con expertos invitados, cuyos temas de investigación abarcan la cultura, el estilo de vida, la comunicación y el desarrollo social. El instituto está involucrado en una amplia gama de actividades que incluyen la planificación y gestión de proyectos culturales, la realización de publicaciones especializadas y la organización y participación en simposios.1.- COSAS DESBORDANTES. Posesiones personales: 400 objetos más en los últimos diez años

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